制作写实人像

制作写实人像

介绍

嗨，大家好！我的名字是罗曼·西加诺夫。目前，我在莫斯科生活和工作。我毕业于斯塔夫罗波尔地区艺术学院，我是一名受过教育的画家/设计师。我很久以前就开始接触 3D 了，大约在小学四年级。2003-2004 年，我发现了3ds Max ，从那时起，在我的生活中，计算机图形学和传统艺术总是紧密地融合在一起。完成学业后，我加入了军队，在那里我能够发展我的绘画技巧，画军官的肖像，尝试光线并创作受过去大师启发的作品。我总是可以去图书馆，而且我没有一天不带一本关于艺术的新书来学习。

退伍后，我在电影和广告领域工作，包括可口可乐、丰田、索尼、三星、飞利浦等品牌，以及几部俄罗斯电影。最近，我开始与其他设计师合作，例如Jessica Walsh。目前，我目前正在 AAA 游戏Atomic Heart作为首席美术师工作。

你可以在Artstation和Instagram上找到我的作品。

肖像系列

我的肖像系列旨在创造吸引人的图像，用它们的能量陶醉观众的眼睛。此外，我给自己设定的任务是通过肌肉、褶皱和皱纹的进一步动画来最大程度地优化模型，而不是通过预先准备的混合形状，而是通过肌肉和骨骼框架进行物理正确收缩的全周期生产和变形。此框架可以应用于具有相同拓扑的任何肖像，并节省混合形状的时间。

我认为对于每个艺术家来说，最重要的是创造一个明亮而令人难忘的形象。当然，技术技能可以帮助人们清楚地看到您的想法，但愿景仍然是第一位的。因此，我的每件作品都以草图或为我想要传达的心情选择参考资料开始。其中一幅肖像画取材于我的妻子。以下是解剖学、发型和头发颜色的参考选择。

角色工作流程

选择参考后，我转向ZBrush。任何工作都是从工作场所的秩序开始的：首先，我改变了程序的界面，以便可以非常快速地获得必要的工具。这个技巧可以节省大量时间，并且可以使过程变得更加有趣（以下是我的设置示例）。对我来说，能够屏蔽单独的区域并使用 MoveTopological 工具是必不可少的，因为它有助于查找和创建可以吸引观众眼球的图像部分。正如我的美术老师常说的：“一切都建立在小事之上。” 很好的建议！正是对细节的关注和他们的精心处理，才能为您的工作注入活力。

另请注意，在此步骤中，工具包本身并不那么重要。重要的是对形状的理解和对解剖学的不断研究。当然，如果你不了解你所从事的程序，制作可能会很拖沓，但如果你没有远见和艺术技巧，结果会更糟。

在为人工作时，最重要的任务是仔细考虑他/她的性格和魅力。这种技术被列奥纳多·达·芬奇、米开朗基罗使用，他是我们这个时代我最喜欢的艺术家之一塞萨尔·桑托斯以及许多其他艺术家、诗人、作家和导演。当您对角色的原创性进行投资时，他/她会立即获得对观众的内在吸引力和价值。而且，既然眼睛是心灵的镜子，我们首先要注意脸部，所以构图的中心应该是眼睛。因此，应特别注意它们。通常，眼睛在雕刻过程中涉及一系列实验：您选择合适的眼睛形状，虹膜与眼睛的比例以及其他微妙的细节，一一构建整体角色。请记住，艺术应该唤起情感，而专业艺术家应该能够准确地唤起他的需求。这使您可以通过艺术与人交流，这是一种很好的交流方式。

在胡迪尼工作

我真的很喜欢Maya，我在其中工作了很长时间。然而，我总是对这样一个事实感到困惑：你总是可以破坏你的场景而没有回滚的可能性。胡迪尼，相反，让我随时退后几步。Houdini 项目在硬盘上占用的空间很小，这有助于快速自动保存并且它们很稳定。该程序还允许我对我的作品进行惊人的实验，例如添加一些效果，分解为像素或将脸部的一部分变成沙子。Houdini 是一个令人惊讶的灵活且快速发展的工具。与其他程序相比，SideFX 定期添加了多少更新让我感到惊讶（尽管 Blender 和 UE4 的开发速度也非常快，我喜欢它们！）。因此，学习 Houdini 对我来说似乎是对未来的一项值得投资，因为它是目前最先进的工具。

对于这项工作，我使用了 Houdini 的内部处理头发系统，加上脸上散落的闪光，这在特写镜头中清晰可见。

在处理皮肤时，我为皮肤的不同区域绘制了一个权重图，当皮肤的不同区域发生碰撞时，我可以在旅途中模拟皱纹。使用织物的新系统完美地帮助了它。以前，Houdini 仅支持 CPU 模拟，但现在 SideFX 添加了 Vellum 工具并对其进行了扩展。对于 Maya，有一个叫Ziva的神奇插件。

眼睛和脸

目前我使用两种方法来创建虹膜：

在 ZBrush 中进行径向雕刻并创建所有必要的细节（这是一种相当古老但有效的方法）
在高多边形模型上通过 Houdini 中的属性 VOP 创建结构的程序方法，并进一步烘焙可以通过置换卡挤出的部件。当眼睛暗示具有细长纤维的阶梯结构时使用此方法。

您可以看到上层的一些纤维从下表面撕裂（以红色突出显示）。像这样的层以某种丝状物质的形式叠加在置换区上以保持体积。

整个水基也是以程序方式制作的。Loop Edge 被分配，水管是在它的基础上创建的。如果您决定以某种方式更改外观或动画模型，这使您将来不必担心这部分，因为此细节将始终基于特定的循环边缘。通过 Attribute VOP 可以调整这个水层的小噪音和变形，这使得工作非常方便。

睫毛或眉毛基于头皮几何形状或通过遮蔽特定区域（在此遮罩的基础上创建头发覆盖物）。为了节省时间，我总是只做一侧的指南。工作完成后，我只需要放置镜像节点并选择Reverse norms-No，两边的向导就做好了。为了增加多样性并摆脱最终睫毛上的镜面效果，对一只眼睛的头发的粗细、方向和密度绘制了遮罩（属性）。

另外，我想指出的是，脸上的头发应该稍微深入皮肤，以便在特写镜头时它可以穿透皮肤。默认情况下，SSS 效果看不到这些交叉点，因此我将属性从睫毛传递回几何体，以在这些几何体相交的位置创建遮罩。然后在着色阶段将此遮罩路由到透明通道。并且只有这些区域才会有传输。眼睛材料的折射率也值得关注。

角膜是具有值 (n = 1.376) 的涂层层，镜面反射的晶体透镜层是 (n = 1.386)。

这些是非常重要的细节，可以让您的工作更加逼真。不要忘记包括焦散！检查此链接以了解更多信息。

纹理

通常，我在作品中使用来自TexturesXYZ 的贴图。这些贴图分为三个通道（R、G、B），通常我不使用 R 通道。相反，我插入了在 ZBrush 中准备的详细信息。尽管 TexturesXYZ 中的纹理很漂亮，但它们需要手动修改，如果您不希望所有角色看起来都一样，我建议您始终在 ZBrush 中制作额外的各种细节。至于皮肤的不规则性，我尝试将它们最初放置在我的雕刻上，以便在置换贴图中进一步烘焙。在 Photoshop 中，我为痣、粉刺和疤痕填充颜色。

我实际上并没有使用Mari来制作化妆品，因为我直接在 Houdini 中绘制它。施加节点细分并开始绘制顶点绘制 – 这使您无需从一种软件切换到另一种软件。画完妆后，我通过 Houdini 中的 GameDev Maps Baker 烘焙。这样，我可以随时更改或修改妆容，然后按“烘焙”按钮，更改就会进入我的皮肤着色器。