创建草药工坊场景
介绍
你好，我叫 Julien Manon，我是一名来自法国图卢兹的 21 岁环境艺术家。高中毕业后，我在平面艺术学校学习了 3 年。
我在 Altran 实习期间进入了环境艺术领域，这就是我在业余时间开始学习 3D 的原因。从那以后，我以自由职业者的身份在几家公司工作，包括最近的 Leartes Studios。
草药工坊
我的主要目标是在 UE4 中创建一个我以前从未真正使用过的环境。我寻找一个可以自由发挥创造力的概念，并从 Minho Kim那里找到了这个很酷的概念。我喜欢从一个概念中抓取一些道具的想法，就好像它是一个目录，并以你自己的方式布置它们。我选择了一些我修改过的道具以适应我的场景，并创建了一些试图保持相同风格的道具，例如椅子。我使用 Pinterest 来获得更多纹理参考。
第一步
我首先对所有资产进行建模，并在 Maya 中快速测试场景。橱柜是场景的核心，所以我想用旧橱柜给它自己的个性，上面有自己的装饰。我真的希望这个场景看起来很奇特，所以我把这些装饰变成了海带，构成了这块以蛋白石为灵感的大石头，用来构建和吸引眼球到场景的中心。
内阁由不同的部分组成，如门、锁和钥匙，我四处移动以配合讲故事。例如，我使用柜子钥匙作为桌子上的书签。同样，所有的锅盖都是可拆卸的。
在植物上工作
所有植物都是使用 Photoshop、Substance Alchemist 和 SpeedTree 制作的。
在大流行期间，在大自然中散步是一种让自己感觉更好并获得资源的好方法。当我开始这个项目时，我决定结合这两种激情，并选择了一些植物，我从中挑选了一些不同物种的叶子
我在每片叶子的平面上拍照并使用 Photoshop，我制作了带有 alpha 通道的地图集，然后进入 Substance Alchemist 从地图集中提取纹理。SA 是一款了不起的软件，可让您根据图片质量快速获得不错的结果。
然后我使用 SpeedTree 对所有植物进行建模。
纹理场景
场景由 4 种主要纹理组成 – 木材、金属、兵马俑和植物。
我想让木头看起来很旧，涂过漆并涂上古色，所以我开始为旧木制家具选择许多参考资料。
我找到了一张质量很好的胡桃木图片，我用 SA 把它变成了材料。在 Substance Painter 中导出此纹理后，我添加了不同的图层来模拟空腔、清漆、静脉、木孔等中的深色古色。
这种智能材料已用于所有木制资产。我通过绘制小细节，添加裂缝或一些污垢，任何能推动讲故事的东西来对每个道具进行修改。
我在同一个 Substance 文件中对所有赤土陶罐进行了纹理处理，以了解我的资产的全局外观。
我希望在这些资产上拥有大量不同的纹理，以保持自然的外观。赤土瓷砖地面是用 Substance Designer 制作的纹理。
带有两个角色的帷幔来自我在参观位于法国塔恩峡谷的华丽“Hameau de la Croze”时发现的真实帷幔。
它传播得很好，所以更容易拍下它的质地。我使用 Substance Alchemist 提取了所有贴图、裁剪输入图片、调整其颜色等。
然后我用 Marvelous Designer 为窗帘建模，使用完全相同的比例，以便边框正确适合。
我使用几乎相同的工作流程来创建地毯。它的质地是旧沙发的图案。我拍了一张照片，试图正确地构图图案，然后我提取了所有贴图，并使用不同的图层清理了图片边缘的连接，作为 Substance Alchemist 的克隆补丁效果。完成后，我简单地使用 marvelous 为地毯建模并将所有内容导出到 SP。
我将图案基材向上翻开，使其适合地毯尺寸，并对偏移量进行修改，使图案与地毯边缘对称。我画了地毯边框，试图重现与中央图案相同的风格。由于输入图像是绿色和黄色，而我的场景全局是棕色和绿色，我使用比较蒙版更改了它的颜色，以便地面可以突出显示其他道具。我选择蓝色是为了与场景的其余部分形成良好的互补对比，但又不会比石头更明显。
作品
我使用橱柜作为场景的核心，并围绕它建造了立体模型。大型物体的形状由较小的物体支撑，而较小的物体本身又由更小的物体支撑。场景本身以三角形的形式组成，分为四个部分。我认为这个环境的每个部分都是具有自己故事的多个小场景。第一个是桌子，在那里做准备。椅子错开，书打开了，上面有一把钥匙可以让书在正确的页面上打开，草药师很快就会回来。第二个是柜子，下半部分放重物，拿出来会在柜子的质感上留下痕迹，我把上半部分当成了书架。我认为只要一切都连贯，将元素分成多个部分会使环境更具可读性。三角形的顶部是最先吸引您眼球的部分，它可以让您从一侧到另一侧自由地阅读场景。场景的左侧是休息区，一个安静而绿色的看书的地方。我把柜子的背面想象成一个储藏室，闲置的柜门存放在这里，椅子上放着用过的容器。
后期制作
我想尝试使用光线追踪在 UE4 中创建和照明立体模型。
我试图通过使用道具反射带来许多照明细节，突出其边缘等来保持自然外观。我什至突出了一些闪亮的物体来帮助场景的构图，例如大锅周围的照明，带有金属装饰的椅子和石头，这有助于在场景中的某些兴趣点吸引眼球。
我还添加了雾，这有助于我为场景提供更多氛围。大多数灯不是体积的。场景上方亮度非常低的一个体积点光源照亮了环境和雾本身，给人的印象是雾只是按照其形状出现在场景中。另外两个体积灯位于打开的书和大锅上方。对于他们两个，我修改了源半径/长度并添加了一个高体积值。通过这些设置，我模拟了光线追踪功能无法使用的那种上帝光线。
我使用光线追踪功能，调整采样，使用强力光线追踪 GI，处理反射和半透明等。没有太多的调整进入颜色分级，灯光通常足以提供我想要的外观现场。
书顶部的那个，结合后期处理的绽放，在这里给这本书一个神奇的方面。由于桌子场景是围绕这本书构建的，因此让它更加明显对我来说很重要。这与大锅几乎相同，但在这种情况下，更多的是模拟来自混合物的蒸汽类型。我降低了强度以确保这本书仍然更加明显。
我演奏了轻微的冷暖对比。场景的右侧比左侧更温暖，更固定，即使场景中没有任何动画。
CGMA 指导和课程
我参加了生产建模介绍课程，以了解建模工作流程，以帮助我创建更好、更可信的道具。我的 CGMA 导师教我思考模型的形状。
我的大部分反馈来自一个名为“边缘流社区”的小朋友社区，没有他们，我将永远无法将我的工作推进到这一点。我要感谢他们所有人，首先是我们以前的老师和朋友，现在是我们的导师Hassen Samaali以及我所有的朋友和社区成员——Benoit Chemin，我的 3D 之旅开始的伙伴，Adrien Luvisutto和Etienne Gounot . 别忘了看看我朋友的作品集，他们都很棒！
你可以在这里找到我的投资组合的链接。如果这篇文章能帮助任何人更好地创建场景，我会很高兴。
