在 Maya 和 UE4 中设计法国乡村场景
介绍
我叫文森特，今年 23 岁，住在法国南部。我于 2016 年至 2019 年在 ESA Games 学习游戏艺术，并于 2020 年毕业。同时，我有机会在位于阿姆斯特丹的 VR 游戏工作室 Force Field 开始为期 6 个月的实习。然后我有机会加入了 Station Interactive，这是一家瑞典工作室，曾参与过包括 Little Big Planet 在内的各种游戏。在 Station Interactive，我在 Sackboy: A Big Adventure 中担任角色艺术家，并在一个被取消的项目中担任环境艺术家。这是一次很棒的经历，我确实爱上了瑞典的风景和特殊的氛围，但法国正在呼唤我的名字，我不得不回家。所以大约 6 个月以来，我一直是一名 3D 自由职业者，
创建法国乡村住宅
这个场景对我来说有点特别，因为这是我们目前正在和我的女朋友Jenny Mati合作的一个更大项目的一部分。所以这绝对比我通常的工作流程更容易，因为我们能够在前进的同时互相交谈和提供反馈。对于房屋建筑，她的灵感来自于Hyunsu Cha 的一个概念，我们知道我们想要在炎热的夏天在偏僻的地方拥有一种孤独的大房子的感觉。我认为她很好地诠释了我们的想法，它帮助我建立了一个我可以依靠的基础来制作 3D。我们使用了很多参考资料，尤其是房屋的结构、植被颜色和我们想要的特定照明。
说到构图和取景，我们谈了很多，并且在开始任何事情之前对我们想要的有一个准确的想法。我们希望这条土路将观众的目光引向主屋。因为她已经在使用 3D 来绘制插图，所以我已经有了一个可以使用的基础，我可以使用某种遮挡来获得正确的尺寸和比例，并知道如何处理房屋的不同部分和最终作品。
我导入了我女朋友在 Maya 中所做的遮挡，并将其用作建模不同部分的基础。看看我如何将房子分解成不同的元素以及哪些部分可以共享相同的纹理或被复制以避免浪费时间，这非常有用。
我没有为资产创建任何高多边形模型，因为最终渲染将非常风格化，我知道我可以摆脱一些放置良好的斜面并更加强调纹理。
所以一旦我知道我需要哪些元素，我就开始按组对它们进行建模（所有的墙，然后是所有的门，然后是窗户，等等）。我尽可能地减少它以将它们用作模块，我还建模了一些我知道到处都需要的小资产，比如木梁和小砖（打破墙壁上的空旷），花盆。另外，我决定为屋顶冒一点风险。我决定模拟 5 或 6 个瓷砖，然后在虚幻引擎中复制，创建瓷砖组，而不是使用带纹理的平面。这给了我自由的印象，在那里我可以创建独特的屋顶部件并为我的屋顶提供更多的可信度。我这样做是知道场景的其余部分不会太重，并且场景仍然可以在这些屋顶的情况下顺利运行。
干草捆也很难制作，它们经历了不同的风格和技术，但我最终选择了最简单的一个，一个带有纸箱纹理的圆柱体，周围环绕着一些使用 alpha 的平面，使其看起来像一堆杂乱无章的干草。干草。
将在主屋外用作装饰品（自行车、椅子、桌子、栅栏）的其余资产分别建模，每个资产都有自己的纹理。最后，我还从 Megascans 库中获取了一些资源，为场景增添了更多活力，并稍微调整了它们的纹理，使一切看起来更加风格化。
植被
植被显然是我在这个项目中面临的最大挑战，因为我不习惯于它，我知道它会给我带来很多问题。
在阅读了诸如Jasmin Habezai-Fekri的风格化场景的各种细分后，我首先开始研究虚幻引擎中新的运行时虚拟纹理处理过程。
RVT 可帮助您的资产与景观融为一体。在看了一些关于如何使用它的教程后，我终于开始看到我的草与地面纹理完美融合。对于草地，我从几架相互交叉的飞机和一个 alpha 开始。但是在项目结束时，我决定采用一种不太圆的形状，在我看来它看起来太卡通了。我也未选中投射阴影。
关于草的材质，我几乎使用了David Holland 在他的 Meadows 分解中描述的那种，我喜欢他草的颜色变化和他的美丽风效果。我在草地上添加了 RVT 并添加了像素深度偏移修改器，这与 RVT 所做的非常接近，但我发现两者的混合非常合适。
藤蔓植物来自letsmakecoolart制作的虚幻市场包，我首先将它们用作占位符，但我决定保留它们，因为它们与场景风格非常匹配。灌木和树木材料是使用LucenDev one 作为基础制作的。我喜欢他的树的样子，因为他发布了一个免费的项目文件，我可以看看他是如何处理这些文件的。我使用了与他使用的工作流程几乎相同的工作流程，删除了我不需要的东西，并为叶子添加了 RVT、像素深度偏移和我自己的 alpha。
对于建模，我首先尝试使用 Blender 粒子系统，但由于我对 Blender 真的很陌生，它看起来并不像我想要的那样。因此，在阅读了Zurab Barisashvili 在他的 The Last of Us 场景中的细分后，我发现 Mash 可用于在 Maya 中创建树木和灌木丛。您基本上可以在给定的表面上复制一个网格并控制您想要的网格数量，以及控制旋转、变化等。
在虚幻引擎中创建漂亮树的最后一个技巧是修改其法线。有很多不同的方法可以做到这一点，我决定按照Romain Durand的教程来做这个，它基本上是将顶点法线信息从更简化的网格转移到你的灌木或树叶上。
纹理
我主要使用 Substance Painter 为这个场景的所有资产设置纹理。由于我对 Substance Designer 还很陌生，所以我决定只在 Painter 中工作，使用 Master 智能材质来处理经常看到的纹理，例如木材、石头、玻璃、金属等。它帮助我加快了速度在不失去不同资产之间一致性的情况下提高我的工作流程。
由于最终的外观将要风格化，我希望简化纹理，同时又不会丢失让它们看起来很有趣的小细节。所以它混合了曲率蒙版来突出边缘、渐变、AO污垢、颜色变化和小损坏。
对景观进行纹理处理相当简单，每一层都由基本颜色组成，我可以在虚幻引擎中轻松调整。同样，景观是使用运行时虚拟纹理设置的。
细化细节
天空的设置不是我花很多时间的事情，我使用了虚幻引擎的原始天空球体蓝图，去除了云层并调整了颜色，使其看起来更像法国夏日的天空。
对于云，我使用了DF Productions 出品的 SkyCard 包，并对其进行了调整，使其看起来更加风格化，更适合场景和天空。这些云会受到阳光方向的影响，你可以调整几乎任何东西，从密度到阴影颜色，我强烈推荐它们。
我还添加了指数高度雾以改善大气透视，使用以下设置：
说到风/落叶效果，我是从Rimaye 制作的一个非常棒的教程中学到的。我不会在这里分解它，因为无论如何他做得更好。
烟囱烟雾是使用 Niagara 视觉效果系统制作的，它基本上会产生一条寿命长的丝带，随着时间的推移逐渐消失。
灯光
场景的照明非常基本，我想让它非常简单和动态。它基本上是一种黄色的定向灯，营造出温暖舒适的氛围，您可以在法国的夏末感受到。我将定向光的阴影过滤器锐化切换为 1，我再次从 David Holland 对 Meadows 的细分中学到了它，它使阴影看起来更卡通，这是一个小细节，但总是很高兴。然后我在这里和那里添加了聚光灯和一些点光源来照亮阴影。
几乎没有后期制作，除了一个小的 AO 调整，我还稍微调亮了阴影并为主摄像机添加了一个平滑的小插图。
这个项目花了我大约一个半月的时间来完成，因为我在下班后和周末都在做这个项目。
在研究这个的过程中，我学到了很多新东西，阅读了各种故障和观看教程。我遇到的主要挑战是创建植被并保持整体场景的可信度和连贯性。
创作这个场景对我来说是向前迈出的一大步，耗费了我很多精力，但最终还是值得的。
我要感谢所有帮助我完成整个过程的出色艺术家，感谢他们的教程，我能够将我的项目引导到正确的方向。感谢 Jenny Mati 创造了最初的概念，并在她的反馈和她不同的观点方面帮助了我。
我还要感谢社区给我的所有意想不到的爱。最后，感谢 80 级的采访，我希望它对某人有用，因为所有 80 级故障都是对我而言的。
