制作“孤独的司机”

制作“孤独的司机”

你好！我的名字是卡什金安德烈；我来自乌克兰的哈尔科夫，我想展示我的作品“孤独的司机”。我会尽量关注作品的每个创意部分，并告诉你我遇到的一些困难和一路上做出的决定，以及提到项目中的任何特殊功能。Â 我希望你能从这篇文章中为自己画一些有趣的东西。

介绍

这项工作是通过使用 3D 软件研究新的（对我而言）可能性而产生的。Â首先，我给自己设定了在以下特殊条件下创建场景的任务： 

1. 它应该适用于动画（没有伪天空和伪对象）
2. 应该有植被
3. 应该有雨

这件作品的灵感来自电视剧“Drive”（2007）和电影“The Hitcher”（2007）。Â在这部电视剧中，我喜欢 1970 年的道奇挑战者车；我喜欢它的动力和汽车的独特风格。Â 所以我决定构图的主要对象将是汽车和道路。 然后 Hitcher 电影激发了作品的情绪：无限的道路、咖啡馆、暴雨、孤独和不确定性。我立即想在自己的作品中捕捉到类似的东西。
 
有必要为这件作品创造一个好故事和一个 3D 环境。Â当我确定了心情和构图时，我开始为即将到来的模特阶段寻找摄影参考。

为了创作作品，我使用了 3ds Max 2008、Vue 6 xStream、Onyx Tree Storm、Photoshop 以及用于可视化的插件 AfterBurn、Advpainter 脚本和 V-Ray。Â 因此，考虑到所有这些，现在让我们来看看生产的各个阶段（图 01）。

图 01_参考

造型

我从低质量的基本对象的建模开始，以便尽早确定必要的构图。场景中的几乎所有对象都由基元组成，这些基元已转换为可编辑的多边形，然后进行编辑。具有正确几何形状的对象看起来很自然，我在它们的角上应用了倒角并手动或使用噪声修改器更改了顶点。Â灌木是使用玛瑙树风暴创建的。Â我制作了一些不同类型的灌木丛，更改了标准预设的参数。Â 我也在这里制作了干枯的草茎。对于草地布置，我使用了 Advpainter 脚本，其中包含不同的旋转、倾斜和缩放选项。某些种类的草也被手动建模并使用 Scatter 函数（复合对象）相乘。Â为了将草放在沥青的裂缝中，我在位移结构上绘制了样条。该样条随后也被分散。远处的草坪是从Vue导出的，并与Advpainter脚本相乘（图02-03）。

图 02_modeling1

图 03_different_types_of_vegetation

相机

我使用了 35 FOV 的 vray 物理相机。将其融入场景后，我尝试使用经典摄影的原理来捕捉我的图像，以实现具有良好构图的戏剧性镜头（图04）。

图 04_wire

灯光

灯光是这部作品创作过程中非常重要的一部分。有了完善的照明，就有可能取得巨大的成果。使用错误的照明可能会破坏心情，任何好的建模和纹理工作也可能会受到破坏。
 
对于这个场景，我使用了天空的 HDR，它是在 Vue 中制作的。在这种情况下，它工作得很好，因为照明强度及其颜色取决于天空纹理。因此，我摆脱了任何错误的照明调整源，因此渲染的图片看起来很自然。
一个 
我希望太阳位于云层后面，靠近地平线，以便获得柔和阴影的照明。所有必要的参数都在大气编辑器中设置。当我取得一些不错的结果时，我在 HDR 文件中渲染了天空。我还使用了额外的光源：建筑物中的 VrayLight 平面和整个场景的 VrayLight 圆顶（这样就可以在天空的恒定亮度级别上监督场景的亮度）（图 05）。

图 05_大气

材料

对于纹理创建，我使用了来自 Internet 的照片和来自Total Textures 集合的污垢蒙版。大多数材质是作为 Vraymtl 着色器制作的，带有漫反射、凹凸和反射贴图。Â 有时，对于凹凸贴图，我使用噪声和烟雾贴图或混合贴图的组合。
 
有必要特别注意湿沥青，因为场景中使用了两种类型。作为基础，我从vraymaterial.de 获取材料; 然而，本质上，为了让我达到必要的结果，它们必须被改变。道路上的裂缝是通过用裂缝取代纹理而产生的。植物是用程序材质贴图的（在漫反射贴图中，有不同颜色草的噪波贴图），但因为每种草都有不同的材质，所以它创造了逼真的效果（图 06 – 09）。

图 06_dirt_car

图 07_texturing_garage_door

图 08_asphalt_material

图 09_procedural_asphalt

粒子

天气对于捕捉图像的情绪非常重要。Â您可以看到使用粒子流制作的雾和雨。Â滴灌系统与重力和风力有关。Â对于飞溅偏转器，我使用了 UOmniFlect 偏转器，包含场景中的对象（由于碰撞计算错误，我需要很多系统资源和大量时间，因此修改了低多边形的对象和小对象，包括草，没有参与）。

雨由 6,000 个水滴组成，这些水滴被渲染为具有运动模糊的球体。Â雾也由带有风力的粒子流制成，并使用 AfterBurn 插件进行渲染。Â 因此，它可以是动画的和非均匀的（如果我们简单地使用 zbuffer，那就更好了！）。
一个 
场景是在单独的图层中渲染的（计算机根本无法拉出整个场景，而且可以单独调节亮度和其他参数）（图 10 – 11）。

图 10_drip_system_with_deflector

图 11_particle_view_window

渲染

场景是使用 V-Ray 渲染的，没有 GI，以减少渲染时间和 PC 资源。Â使用了标准选项；我只在 Catmull-Rom 和自适应细分窗口图像采样器中更改了抗锯齿，并将 Clr tresh 的值更改为 0,0。

后期制作

由于场景是为动画后期处理工作而创建的，因此任何程序都必须易于使用，但是对于这张静止图像，我使用了 Photoshop。所有图层都被合并了，我还改变了亮度/对比度、色彩平衡和饱和度。就这样 ！

如果您有任何问题，我们将很高兴为您解答，因此请通过电子邮件给我写信（图 12）。

图 12_compose_layers

最终图像

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