制作奇幻生物杀手

制作奇幻生物杀手

步骤 01：想法和概念草图

不久前，第一个粗略的想法被捕获为ZBrush快速草图。后来它被修改并最终确定为当前的设计。我根据我的原始草图收集了很多参考资料，例如狼人、Krampus、Sasquatch 和许多外星生物。使用这些，我试图将它们混合起来以提出这个设计。目的不是创造完全毛茸茸的生物，而是用一点毛皮来提供柔软的感觉，以及肌肉和静脉。工作的一部分是习惯胡迪尼皮草。

从粗略的 ZBrush 草图到最终设计

步骤 02：建模

带着一个非常粗略的想法，我开始使用LightBox 的Dynamesh128 项目在 ZBrush 中绘制草图。

DynaMesh128

首先我尝试塑造一个胸腔，从那里我掩盖颈部和手臂区域并反转面具。然后我使用 TransPose Move 工具拉出头部和手臂部分，以便稍后进行雕刻。对于腿部，我使用了 CurveTube 笔刷。因为它已经是 DynaMesh，所以我必须按 Ctrl>Drag 将管与身体混合。为了获得正确的形状，我使用 Move 和 Clay Buildup 来构建形状，使用 Dam_Standard 来制作浮雕和更清晰的细节。

刷子用于形状和形式构建

在 Dynamesh128 Sphere 中，我尝试使用 TransPose、Move、Clay Buildup、Dam_Standard 和 Standard 笔刷在遮罩的帮助下达到某个角色的外观。一旦我对基本形状感到满意，我就将 Inflate 画笔添加到过程中以更改或使形状更具吸引力。

建模过程

完成最终设计后，我将网格放入Maya 中，将其与现实世界的比例匹配并开始重新拓扑。在 Maya 工具和 ZBrush 的 ZRemesher 工具的帮助下，我完成了重新拓扑过程。眼睛区域、嘴巴和不同关节周围的边缘循环以某种方式保持，以便模型在动画时可以完美变形。

重拓扑过程

我在 Maya 中完成了所有 UV 接缝，并将其导入 ZBrush 以在启用 Polygroups 的同时使用 ZBrush 的 UV 母版展开 UV。然而，在此之前，我根据 Maya 的 UV 接缝在 ZBrush 中制作了多边形组。展开完成后，我（在 Maya 中）将其安排为四个 UDIM，并进行了一些 UV 更改。

UDIM

现在该模型已准备好进行皮肤细节处理。

用刷子细化皮肤

平滑笔刷在创建纹理和细节（包括混合笔触）方面发挥着重要作用。例如，Smoothpeaks 笔刷可以平滑笔划的浮雕细节，保持缩进细节完好无损。在使用它时也尝试改变 Z 强度。

使用平滑笔刷进行皮肤细节处理

最后的雕刻

步骤 03：位移输出

这个生物有四个 UDIM，所以我遵循一个特殊的工作流程从 ZBrush 输出任何地图。我必须根据这些 UDIM（UV 平铺）创建多边形组。从“多边形组”卷展栏按 UV 组。现在每次我们输出任何地图时，我们一次只能显示这些 Polygroup 中的一个。

基于 UDIM 的 polyGroup

在这一点上，我更关心位移。我使用以下设置输出所有置换贴图。

位移设置

借助 ZBrush 中 UDIM 的特殊工作流程，我输出了所有贴图。我想检查我所有的置换细节，所以我将所有的网格导出到 Houdini 14。做了一个基本的照明来检查置换并创建了 Mantra-PBR。
我将 Houdini 的 Material Shader Builder 分配给 body 并做了一个特殊的网络，将四个 UDIM 置换贴图与着色器一起使用。您必须双击此着色器并进入它以创建所有节点。

材质着色器生成器网络

UDIM 设置节点

UDIM 设置节点已连接

UDIM 选项设置

由于我保持了模型的比例——这是基于现实世界的比例——我将更少的麻烦获得我已经在 ZBrush 中实现的位移和细节。这是仅具有位移的测试渲染。

步骤04：纹理

身体纹理是通过使用 ZBrush 提供的各种遮罩功能的画笔完成的。在纹理处理时，我使用了 ZBrush 的 skinShade4 着色器，使用带有颜色喷涂设置和 Alpha 58 或自定义 alpha 的标准画笔，我为不同的地方选择了不同的颜色并开始绘画。通过这种方式，我从画笔中获得了鲜艳的色彩效果。