在Zbrush中创建装甲蜥蜴兽
大家好，我叫 Bruno Câmara，在接下来的几页中，我将解释我用来创建蜥蜴角色的过程。我希望你喜欢它！
本教程的主要想法是想出某种装甲生物，所以我决定创造一个生活在很久以前的爬行动物野兽，在一个资源很少且冲突不断的幻想时代。野兽不是很聪明，基本上靠争夺食物为生。他总是第一个上战场，由于资源缺乏和蜥蜴无法锻造金属，他的盔甲不是特别坚固或厚实。它基本上是由他从死去的敌人身上发现或收集的东西制成的。
带着这个想法，我开始勾勒出一些粗略的想法（图 01）。我创造了一些凌乱的轮廓，然后角色开始从这些轮廓中形成。
图01
通常，您制作的第一个草图是最陈词滥调的草图。您绘制的选项和变化越多，它们就越有趣和原创。在图 02 中，您可以看到我选择作为角色概念的选项，然后我将其发展为图 03 所示的最终概念。
图02
图03
我在这里定义了一切。您不需要为图像绘制详细的草图或概念，但将一些想法写在纸上可能会有所帮助。当我开始雕刻时，它对我有很大帮助，因为我已经知道我打算做什么，并且提前决定了比例和姿势等内容。我总是在这一点上收集参考资料，因为它有助于销售图像并使其更准确。
造型
然后是时候开始艰苦的工作了。对于建模，我将角色分为三个主要部分：头部、身体和道具。不过，在此之前，我开始使用 ZSpheres（图 04）的主要基础。
构建结构后，我将其转换为网格（工具 > 制作 PolyMesh 3D）。然后我开始定义肌肉的比例和一般形状（图 05）。
图04
图 05
雕刻头部
在这个网格上，我已经定义了头部的形状，但我还没有详细说明它，所以我做了一个简单的重新拓扑以有一个更好的基础开始（图 06）。
图 06
要对任何网格进行重新拓扑，请执行以下操作：
1. 创建一个 ZSphere 并点击编辑
2. 在工具 > 索具中，单击选择网格
3. 选择将用于创建
新拓扑的网格
4. 转到工具 > 拓扑> 编辑拓扑
5. 打开对称（如果需要）并单击
模型开始创建新几何体
6. 按 A 查看新网格
7. 完成后，按工具 > 制作
PolyMesh 3D。
这就是我用来为头部制作新网格的过程。这个新网格有一些基本的边缘循环，以便在未来更好地流动和轻松进行细节设计。新拓扑完成后，我开始使用蓝舌蜥蜴和科莫多龙的参考来帮助我详细说明头部。
第一个在所有其他蜥蜴中脱颖而出，因为他的身体质地很好，舌头也很奇怪。因为我的装甲蜥蜴会很大，有人类的三四倍大，他的皮肤更像科莫多龙或恐龙的皮肤，而不是小蜥蜴。也使用了其他参考资料，如鬣蜥和其他蜥蜴。
在收集了几个参考资料后，我还下载了几个与蜥蜴皮相关的alpha。您可以在 Pixologic 的网站上找到很棒的 alpha。
我开始定义头部和颈部的主要肌肉以及皮肤的褶皱。然后我转向牙龈和舌头（图 07）。眼睛是一个简单的 Sphere3D 对象，舌头是由 ZSpheres 制成的。
为了制作牙齿，我掩盖了牙齿在牙龈上的位置，并使用 Extract 创建了一个新的子工具。然后使用 Inflat 工具和 Pinch 刷子，拉动并塑造每颗牙齿（图 08）。和舌头一样，流口水也是由 ZSpheres 制成的（图 09）。
最后，我手动详细说明了嘴巴和眼睛周围的鳞片。基本上，我掩盖了鳞片所在的嘴部区域，反转了面具并使用了标准画笔和膨胀画笔的组合来突出鳞片（图 10）。我在主要音阶上使用了这个过程；其他我用皮肤 alpha 做的（图 11）。
我没有在肩膀上花太多时间，因为它们将隐藏在皮衣后面。在图 12 中，您可以看到完成的头部。
图07
图 08
图 09
图 10
图 11
图 12
细化身体
蜥蜴的身体需要人类和蜥蜴的混合解剖结构。为了解决这个问题，我收集了尽可能多的人类肌肉和蜥蜴的参考资料。我试图创造一个看起来足够平衡以承载盔甲重量的强壮身体。
因为我已经为身体建模了一个基础，所以我用它来开始定义四肢的肌肉，但在此之前我删除了所有头部几何体，因为它不再是必要的。我从手臂和手开始，定义肌肉和静脉（图 13）。然后我移动到腿（图 14），最后是躯干和尾巴（图 15）。有些部分没有详细说明，因为它们将被布料和盔甲覆盖。
图 13
图 14
图 15
对于音阶，我使用了与头部相同的过程。我手动模拟了肘部和关节等主要部分。其余的我使用了很多 alpha 并调整了出现的任何问题。
最终的主体可以在图 16 中看到。此时我有七个子工具：头部、身体、眼睛、舌头、口水、上牙和下牙。
图 16
道具建模
这个角色有几个道具。我将它们分成五个不同的部分，并按顺序创建它们：布料、盔甲、盾牌、皮带和武器。对于布料的两个部分，我都使用了提取（工具 > 子工具 > 提取）。Extract 非常棒，并且确实加快了工作流程。在细分的最低级别并按下 Ctrl 键，我掩盖了我想要提取的皮革碎布（图 17）。
一旦它们被屏蔽，我点击了提取。我将 Edge Smoothness 的参数设置为 0，Surface Smoothness 设置为 0，Thickness 设置为 0.3。根据您制作的型号，这些值可能会有所不同。提取它们后，我手动软化了提取模型的边缘，因此我可以获得更好的平滑度范围。有必要用移动画笔将布料与身体分开一点，让它们落在身体上，模拟重力。我为躯干制作了三种不同的皮革碎布（图 18）。
对于较低的衣服，我必须提取基本几何图形并在其上蒙版以制作最终的布料。我制作了两块抹布（图 19）。
图 17
图 18
图 19
盔甲
我认为这种金属盔甲会很有用，因为蜥蜴必须防御正面攻击。它会很旧很破旧，周围还有链子和电线。创建它的最快方法是使用 ZBrush 的 ShadowBox。
这是使用
ShadowBox建模的最快方法：1. 创建一个球体（Sphered3D 基元）
并点击 T 键进行编辑
2. 单击工具 > 制作 PolyMesh3D
将其从基元转换为多边形网格
3. 现在单击工具 > 子工具 > ShadowBox
4. 按住 Ctrl 并在画布上单击并拖动
以清除蒙版并擦除球体
5. 现在您拥有开始
在 ShadowBox 中工作所需的一切。
ShadowBox 的分辨率为 300（ReMesh 分辨率参数）并打开 X 轴对称，我绘制了蒙版以生成盔甲的底座（图 20）。
将这样的道具构建到正确的比例会更好（图 21）。就那么简单！现在盔甲的底部已经准备好详细说明了。我开始用移动笔刷弯曲盔甲以改善曲率。然后用 Slash1 和 Slash2 画笔在上面做标记，就好像它卷入了很多战争一样。我使用的另一个很棒的工具是波兰画笔，它可以让我平整一些区域。
在此之后，我使用了一些金属 alpha 来处理小细节，例如锈蚀和磨损（图 22）。
图 20
图 21
图 22
完成电枢后，我继续对悬挂在其上的电线和链条进行建模。
对于电线，我使用了 ZSpheres，我耐心地一根一根地滚动，直到我有正确的厚度。对于链条，我使用了 Ring3D 基元。我修改了它，直到我有一个链环的形状，然后再乘以我的链子所需的长度。使用 Subtool Master 插件我合并了环以创建单个对象（图 23）。
图 23
使用 Transpose 移动和旋转，我按照概念定位链条，并使用移动画笔弯曲它们以赋予它们运动感。您可以在图 24 中看到完成的盔甲。
图 24
盾
对于蜥蜴，我制作了三种不同的盾牌。其中之一是美杜莎盾牌。我从创建基本形状开始使用 ShadowBox（图 25）。生成网格后，我使用 MatchMaker 画笔来获取圆柱体的轮廓。当使一个表面符合另一个表面的轮廓时，这种新刷子是完美的。
图 25
要使用 MatchMaker 画笔，请执行以下操作：
1. 工具 > 子工具（这应该已经
包含要变形的对象）
单击附加并选择要
用作轮廓的对象
2. 现在您有两个子工具：主工具
和子工具轮廓参考
3. 将参考对象放置在
要变形的对象下方
4. 选择主要的，
在画笔面板中选择MatchMaker 画笔
5. 单击对象的中心并拖动；
现在对象将根据
下面的对象变形。
在得到圆柱体的轮廓后，我将盾牌细分了几次，打开对称并开始雕刻美杜莎的脸。对于蛇，我在网格上掩盖了它们的形状，并使用 Inflat 刷子将它们拉出。对于装饰品，我使用了带有圆形 alpha 的 Stitch 笔刷，并在边框周围模拟了一些螺丝。最后我使用 ClayTubes 和 Slash1 笔刷摧毁了盾牌。
为了创建另一个盾牌，我使用了与前一个相同的过程，只是我改变了格式并使用球体作为轮廓（图 26）。
对于第三个盾牌，我基本上使用 Extract 来创建每个部分。我从一个圆柱体中创建了一个圆盘并将其细分为木质部分。然后我将边缘、中心和箭头形状一一遮罩，并使用提取（工具 > 子工具 > 提取）来创建金属零件。然后我用螺丝和折痕详细说明了这块木头和金属，并使它们变旧和破碎（图 27）。
然后我放置了屏蔽并用 ZSpheres 创建了更多的电线，将它们绑在身体上（图 28）。
图 26
图 27
图 28
皮表带
我使用 Extract 为皮革表带建模以匹配概念。我掩盖了身体和四肢，但删除了一小块，我可以在那里将循环与 Ring3D 基元连接起来（图 29）。
我重复了几次，直到我有了这个（图 30）。
图 29
图 30
武器
这个角色有很多武器，包括挂在他身上的次要武器和他用来攻击的主要武器。次要的是过去战斗的武器、剑和断矛的遗迹。对于剑，我制作了一把完整的剑，并从中创造了一些变化。我使用 ShadowBox 创建基础网格（图 31）并使用 Symmetry 来创建它们。制作完成后，我使用“移动”和“波兰”画笔对它们进行了详细说明。我使用剪裁画笔将它们分成不同的部分来创建变体。
要使用剪切画笔在 ZBrush 中剪切任何对象，请执行以下操作：
1. 将对象放在屏幕上并在编辑
模式下（T 键）按住 Ctrl + Shift。
2. 画笔和描边调色板现已
更改。选择一个剪切画笔，如
ClipCurv 和一个笔划，比如 Curve。
3. 仍然按住 Ctrl + Shift，单击并拖动以
开始绘制切口。
4. 要制作曲线，只需点击 Alt 键。当
你结束后，松开按Ctrl + Shift来
削减目。
我对矛使用了相同的方法（图 32）。
还有一把破斧子，我还是用和以前一样的方法制作的。
刀片和手柄是同一个网孔。波兰画笔在这里必不可少，可以使细节变得非常清晰。我还使用了生锈的金属 alphas 使它看起来很破旧（图 33）。
图 31
图 32
图 33
其他主要武器是大砍刀和切肉刀。这些都是以相同的方式创建的（图 34 – 35）。
图 34
图 35
纹理和姿势
完成了艰苦的工作后，是时候为角色添加一些颜色了。由于头部和身体是不同的子工具，我专注于完成头部的纹理，为身体提供最终的外观。我首先用黄色调填充蜥蜴的头部，这也符合蓝舌蜥蜴的主要参考。然后我在他的下巴和胸部下方等区域使用了较浅的色调。我喜欢使用 alpha 来转换色调以匹配皮肤的纹理（图 36）。在这种情况下，我选择使用尺度 alpha。
使用标准画笔和 FreeHand 笔触，我在背面的开头添加了一些深色条纹，就像它们在参考上一样。我还在条纹上多涂了一些相同颜色的随机比例。对于舌头和牙齿，我使用了人类牙齿和一些蜥蜴（如科莫多龙）的嘴巴的参考资料。
对于眼睛，我使用了 DragRect 笔触。我投影了一张变色龙眼睛的图片，因为我发现它们比其他蜥蜴更具表现力。对于口水，我使用了科莫多巨蜥的参考图像，它的口水非常浓稠和白色。在头部准备好并且最后的外观没问题后，我以相同的风格绘制了身体。最终的主体可以在图 37 中看到。
对于布料，我使用了在 Photoshop 中处理过的不同图像和皮革色调。使用 DragRect 笔触和 Alpha 01，我将图像投影到雕刻上（图 38）。
图 36
图 37
图 38
在继续处理纹理之前，我打破了对称性并摆出了角色的姿势。对于姿势，我试图遵循这个概念，但在四肢的姿势上有一些差异，以创造出更好的轮廓。我删除了盔甲和盾牌等硬物，并使用Transpose Master给他摆姿势（图39）。
一旦我对轮廓感到满意，我就开始放置道具并使用 Transpose Masters 使它们协同工作。由于道具数量较多，这部分花费了一些时间。我还必须小心确保没有部分相互交叉。
姿势准备好后，我继续完成纹理。我对皮革表带使用了相同的纹理，改变了它们之间的色调，我还在戒指上应用了一些金属纹理（图 40）。
图 39
图 40
下一步是对装甲和电线进行多涂漆。我搜索了生锈的金属和绳索等纹理，并使用 DragRect 描边工具应用它们。对于这两种情况，我使用了较暗版本的纹理来改变某些区域的色调。
对于盾牌，我基本上只使用金属垫帽，可在 Pixologic 网站 (http://www.pixologic.com/zbrush/downloadcenter/library/) 上免费获得。在网站上的 MATCAP METAL 选项下，我下载了 Deep Bronze、Rusted Gray 和 Worn Silver Metals（图 41）。
图 41
我使用的唯一纹理是盾牌的木质部分。对于美杜莎的盾牌，我使用了两个 matcaps：美杜莎的脸使用深青铜色，其余部分使用生锈的灰色金属。我没有在这里使用纹理。对于木盾，我在金属部分应用了磨损的银色垫帽，在中间应用了木质纹理。最后，对于圆形盾牌，我将深青铜色垫帽（材料 > 修饰符）修改为较暗的版本并应用它。
武器
对于他背上的辅助武器，我使用了一种材料。也许我应该使用一些色调变化来获得更好的外观。深青铜垫帽再次变成了灰色版本，如钢。这个 matcap 很棒，因为它创造了一种质感。它使腔体变暗并突出凸起，因此武器具有非常古老的外观（图 42）。
图 42
对于主要武器，我还为金属部件使用了改进的 matcap。我对木材使用了 SketchShaded2 matcap，以及一些纹理（图 43）。
图 43
就是这样。纹理处理现在已经完成，是时候让我的电脑处理渲染通道了。
渲染
对于最后的图像，我想要一种非常黑暗的气氛，光线很暗，就像他在山洞里一样。使用了九个渲染通道：颜色通道、环境光遮蔽、主光、镜面反射、右边缘光、左边缘光、景深、遮罩和 SSS 通道（图 44）。
图 44
在渲染所有过程之前，我使用 ZAppLink（文档 > ZAppLink 属性）保存了一个视图。这是为了确保所有通道都以相同的角度渲染。我还对所有通道应用了黑色背景，并将 FocalAngle 增加到 140（Draw > FocalAngle）以赋予场景更多的深度。
颜色通行证
我导出的第一个通道是颜色通道，它是所有颜色所在的地方。为此，我简单地将 Flat Color Standard 材质应用于整个场景。仅仅使用这种材质，我会失去金属着色器，所以我通过转到“颜色”>“填充对象”来保留武器和所有金属部件的遮罩，只打开 M（材质通道）按钮（图 45）。
图 45
环境光遮蔽
对于 Ambient Occlusion，我还使用了 Flat Color Standard 材质，但关闭了所有纹理和 polypaints。要关闭所有子工具的材质和纹理，请转到“工具”>“子工具”，按住 Shift 并单击画笔状图标。现在您可以使用任何颜色或 matcap。关于渲染面板中的参数，我只在渲染 > BPR AO 中放置了 AOcclusion 按钮，我使用了以下值：
– 强度：1
– 光线：100 – 分辨率
：4000
– 角度：360
– 模糊：2
– VDepth : 0
– LDepth: -1
– Gamma: 3
就是这样。生成的图像在图 46 中。然后在 Photoshop 中我使用 Levels 来突出一些细节。
图 46
主灯
主光通道是来自右侧的简单太阳光。我使用了白光，这样我就可以在 Photoshop 中随意更改颜色。我将 Intensity 设置为 0.7，Ambient 设置为 0，BasicMaterial 设置为 matcap。
我在渲染面板和 BPR 阴影选项中打开了阴影，并像这样设置它们：
– 强度：1
– 光线：100 – 分辨率：
4000
– 角度：20
– 模糊：6
– VDepth：0
– LDepth：-1
我点击了BPR 按钮并使主灯通过（图 47）。
图 47
镜面反射
对于镜面反射，我使用了 ReflectedMap matcap，在 Material > Modifiers 中，我将 Ambient 和 Diffuse 设置为 0，并根据参考调整了镜面反射曲线。对于灯光，我使用了与 Main Light pass 相同的位置和相同的参数，并点击了 BPR（图 48）。
图 48
左右轮辋灯
对于这两个通道，我使用了与主光通道相同的参数。不同之处在于光源在物体后面。为此，我只需双击 Light 调色板中的光点。我还将 Intensity 增加到 2，因为它在物体后面时会变弱。我在 Photoshop 中做了一些调整，以更加突出这些边缘灯（图 49）。
图 49
景深和遮罩
这两个过程是使用“创建贴图”按钮（渲染 > 创建贴图）同时创建的。如果您愿意，这可以同时生成主图像、景深、阴影、环境光遮蔽和遮罩。我对 Fog 选项卡使用了与在 Depth of Field 选项卡（Depth Cue）中所做的相同的参数。通过这种方式，我可以实时看到景深如何模糊最终图像。
深度提示参数如下：
– 强度：100
– 柔软度：4
– 深度 1：-0.22
– 深度 2：0.16
启用“创建贴图”按钮后，我单击 BPR 并创建了这两个通道（图 50）。
图 50
SSS
对于次表面散射，我使用了 DoubleShade1 matcap。在 Material > Modifiers 中，对于 S1 和 S2 插槽，我将 Specular 设置为 0。在 Tool > Subtool 中，我隐藏了除头部、身体和流口水之外的所有对象，并关闭了画笔状图标以禁用多色纹理。我选择了一种红色作为主色，并在 Light 调色板中双击光点将其放在角色后面。然后我将 Intensity 设置为 2，Ambient 设置为 0 并打开 SSS。最后，在渲染面板中，我还启用了阴影和 SSS。我按下了 BPR 按钮，SSS 通行证就准备好了（图 51）。我用 Photoshop 中的 Levels 稍微调整了一下。
图 51
最终组成
最后，我们到达了本教程的最后一部分。现在我需要做的就是在 Photoshop 中组装所有渲染通道。图 52 按组装顺序显示了所有通道。我首先打开角色的颜色通道，并在乘法图层模式下使用它应用遮挡通道。
图 52
然后我应用了主光通道，它在 Photoshop 中使用色调和饱和度赋予了黄色调。这是使用柔光图层选项应用的。
然后在屏幕模式下添加镜面反射通道。在这个过程中，我删除了一些区域，例如皮革和一些金属上的区域，因为那里没有高光。
立即在镜面反射通道的顶部，我使用屏幕图层模式应用了边缘光通道。这些完美贴合，但我复制了正确的边缘光层以突出一些区域。
最后在屏幕模式下对所有层进行 SSS 传递。这一层的很多部分都被抹掉了，只留下了一些部分，比如嘴巴、手和尾巴。
在我组装好之后，我将图像弄平并开始了一个新的图像。在第二个版本中，我使用 Mask pass 应用了背景。然后我突出显示场景的中心，使图像的边缘变暗，并使用镜头模糊滤镜中的景深传递来实现模糊效果。而已！终于完成了装甲蜥蜴（图53）。
图 53
结论
在这样的项目结束时，您会学到很多东西，因为总有改进的空间。如果我回到过去并重新开始，我会改变一些事情来让它变得更好。我认为每个人都应该不时离开自己的舒适区，以进一步学习和发展。我等不及要开始一个更大的项目了。
