在本系列的这一部分中，我们将介绍创建基础网格模型。基础网格是用于雕刻的模型，最终是我们的高多边形模型的开始。对于这个项目，基础网格将包括面部和身体等有机部分，然后将其雕刻并用作未来部分装甲设计的基础。使用此工作流程是提高速度并将您的想法真正快速转化为 3D 的好方法，首先要考虑整体美感，然后再考虑干净的拓扑结构。
建模基础网格
步骤 01
我们从收集参考开始。在这种情况下，概念艺术以动作姿势和标准模型表的形式提供给我们，显示了我们的剑圣角色的正面、侧面和背面。不同的项目需要不同的准确度；一旦您对自己的工艺感到满意，就可以在透视图或自由式细节中进行建模。在大多数商业项目中，游戏中已经使用了角色装备，这将要求您根据这些准则构建模型。这在更广泛的范围内有帮助，因为您可以在具有相似身体类型的角色之间共享动画（图 01 – 02）。
图01
图02
步骤 02
首先，我根据我需要的视图拆分角色。对我来说，这只是一个粗略的
指南，以帮助确保比例的准确性。在细节方面，我倾向于切换到自由式工作流程。在 Photoshop 中，选择包含角色前视图的区域。按 Ctrl + C 复制信息，打开一个新文档并将其另存为新图像。对侧视图重复此过程，确保记下每个图像的高度和宽度（图 03）。
图03
步骤 03
接下来，打开 3ds Max 并通过转到“创建”面板然后导航到“几何”>“标准基本体”来创建一个框。在“透视”视口中单击并拖动以创建长方体基本体。在“宽度”和“高度”卷展栏菜单中，输入前视图图像的尺寸。在我的例子中，图像是 1686 x 1878 单位（图 04）。
图04
步骤 04
盒子现在需要一种材料，因为一个完美的黑色盒子使得挑选边缘细节变得非常困难。我们还
需要这些材料来开始设置我们的参考图像。按键盘上的 M 键；这将打开材质编辑器。您会注意到一组不错的空白着色器球。单击第一个着色器球并将其重命名为“Front”。这将是用于显示我们的前视图参考图像的材质。移动对象，右键单击并从出现的菜单中选择“转换为可编辑多边形”（图 05 ）。
图05
步骤 05
单击漫反射按钮，然后单击位图。这将允许 2D 图像驱动材料中的基本颜色信息。导航到您的正面参考图像，然后单击“确定”。选择您的前视图框并单击“将材料分配给选择”图标，或者单击并将着色球拖到您的模型上（图 06）。
图06
步骤 06
创建另一个框并在长度和高度坐标中为其指定侧视图图像的尺寸。为了确保两个框完美对齐，您可以选择每个框并将尺寸输入屏幕底部的 XYZ 坐标（图 07）。
图07
步骤 07
在材质编辑器中创建一个新材质并输入名称“Side”。这将有助于在您在项目中移动或需要更改任何内容时保持组织有序。将此材质应用于您创建的新对象（图 08） ）。
图08
步骤 08
接下来创建一个新框并通过按 2 进入边缘模式。通过在 XZ 平面中选择一圈边并在“编辑边”面板中按“连接”，将框从中间拆分。只需单击“连接”按钮，它将使用之前输入的任何值。默认情况下，该值为 1。单击“连接”旁边的详细信息框，将出现一个选项菜单，允许您调整此值。该规则适用于 Max 中的大多数功能（图 09）。
图09
步骤 09
按 4 进入面模式并删除框的所有面，除了 XZ 平面上的左侧。该网格将用作我们角色面部其余部分的基础。进入对象模式并移动这个新网格，使右下角大致与角色双眼之间的中点对齐（图 10 – 11）。
图10
图11
第 10 步
我使用的主要建模技术是边缘挤压。这意味着我不是采用原始图形并切掉它直到它类似于所需的形状，而是沿着路径复制边缘并填充剩余区域。经过一些练习，我发现这种技术可以让我快速屏蔽表单，需要更少的清理工作，并且可以更好地控制边缘流。这种建模风格还要求您不断从各个角度检查您的模型。由于它主要用于透视图，因此很容易偏离概念的比例，因此请务必经常检查您的作品。
首先选择最底部的边缘，按住 Shift 键并沿 Z 轴向下移动边缘。这实际上创建了一个新面，您立即开始控制连接边。重复这个过程，直到你到达鼻尖，使面部或多或少成为正方形，以便在雕刻过程中更好地细分。
在这一点上，我也开始研究对称性，这可以通过多种方式实现。我更喜欢实例化模型，镜像在 X 轴上。这不需要我们依赖修改器，并允许我们制作原始对象的副本，将更改传递到新对象。选择对象后，导航到屏幕顶部并单击镜像图标。出现选项菜单时，选择实例和X轴。实例意味着新对象将复制未来对原始对象所做的更改（图 12）。
图12
第 11 步
从现在开始，我们将基本上使用相同的技术来标记基础网格的关键地标。良好基础网格的关键是均匀分布的多边形，这意味着所有面都大致为正方形，并且没有区域比其他区域更密集。但是，如果模型被分成不同的部分（例如，头部和身体），根据您的需要，头部可能比身体更密集。要记住的另一件重要的事情是 ZBrush 不善用三角形，所以模型应该主要由四边形组成，三角形保留用于不需要雕刻注意力的区域。
继续挤压边缘以标记角色面部的极端角度，勾勒出眉毛、鼻梁和下巴的轮廓。创建基础网格时尽量不要涉及太多细节，因为大部分高分辨率工作将在 ZBrush 中完成。此外，网格越密集，处理起来就越复杂，因为要管理的顶点越多（图 13）。
图13
第 12 步
接下来，使用前面的参考图像作为指导，通过将外眉毛连接到嘴唇的顶角来开始标记角色的颧骨。这模仿了皮肤下的肌肉，使我们的脸在极端姿势中可以挤压和伸展。开始定义嘴唇的形状，并通过更多地定义眉毛来增加眼窝的深度（图 14）。
图14
第 13 步
现在，您可以通过向内挤压边缘以给它们一些深度来更多地定义眼窝，从而开始填充脸部。您也可以通过连接上唇边缘和下唇边缘并填充鼻子来填充嘴唇。不要费心细化鼻孔，因为您可以在 ZBrush 中添加这些细节（图 15）。
第 14 步
确定眉毛和脸颊后，开始填充眼窝，抓住边缘的边界并将它们向内挤压，将顶部和底部边缘连接在一起，并用一条连接边缘将它们分开。这将有助于在我们雕刻时放置我们的眼睛，并且通过使用简单的几何图形，它允许我们尝试不同的眼睛形状和细节，而不会让一切变得太乱（图 16）。
图16
第 15 步
如果您发现这些边缘过于锐利并且想要柔化该区域，请选择该区域中的顶点，然后在“修改”面板中滚动到“松弛”。这将添加一个松弛修改器，在不添加任何几何体的情况下平均顶点位置，这有利于平滑眼睛和嘴角等狭窄区域。添加此修改器后，您可以增加强度，0 是您的原始模型，100 是完全放松的，以及或多或少重复该功能的迭代量。因此，带有 2 次迭代的 0.5 松弛修改器与带有 1 次迭代的强度为 1 的修改器相同。完成修改器后，在堆栈中右键单击它，然后单击“折叠到”。这会将任何更改烘焙到您的模型并允许您继续建模（图 17）。
图17
第 16 步
您需要采取的最后一步是填充角色的脸颊和下巴，将下巴边缘连接到形成前额的边缘环。对于这个角色，您只需要创建脸部，因为头部的其余部分将被盔甲覆盖。然而，使用相同的技术，您可以很容易地看到头盖骨的形状是如何完成的（图 18）。
图18
第 17 步
完成一半的脸后，您需要连接两侧。在“修改”面板中，右键单击“可编辑多边形”并选择“使唯一”。这会导致对象不再影响其实例。它还允许我们将一个模型附加到另一个模型上（图 19）。
图19
第 18 步
选择模型的任一侧后，在修改器中向下滚动并选择附加。这会将您的光标更改为十字准线类型的对象，这意味着附加模式处于活动状态。这意味着您选择的任何对象都将成为原始模型的一部分。选择角色头部的另一侧并单击鼠标右键以结束操作（图 20）。
图20
第 19 步
将脸的两半贴在一起后，中间仍然会有一条缝。要解决此问题，请选择边界边，然后单击“修改”面板中的“焊接”操作。如果边缘没有立即焊接在一起，您可以打开选项菜单并提高容差量。这将导致该距离内的边或顶点融合在一起（图 21）。
图21
第 20 步
头部完成后，是时候移动到角色的身体了。这是您可以开始偏离模型表的地方，我相信这个过程归结为个人喜好和您的项目需要。绑定姿势可能是预定义的，这会限制您以某种方式对角色进行建模，因此您可能需要对绑定进行建模，而不是绑定到模型。以标准 T 姿势为角色建模 – 即角色的手臂抬起与地板平行 – 可能会对网格造成压力，并最终在手臂降低时给您的角色一个箱形躯干，但这也非常容易在处理直边时使用。以完美的 45 度角建模可能更容易装配，但看起来可能有点尴尬。当不处理这些标准化钻机之一时，我喜欢从 45 度姿势稍微放松手臂，基本上将手向内放下，手背朝外。对我来说，这让角色看起来很自然，并消除了通常姿势中的任何僵硬感。
有了个人项目的自由，我有时会在工作时改变角色的基本姿势。
本质上，我屏蔽了一个更标准的姿势——比如放松的 45 度姿势——然后从那里开始，可能更多地弯曲脊柱，改变角色的姿势以反映态度，弯曲手臂等等。真的，如果没有限制，这一切都归结为最适合您的方法以及最简单的雕刻方法（图 22）。
图22
第 21 步
使用相同的技术为颈部创建一个盒子，从一个边缘挤出边缘以跟随颈部从下巴到锁骨的长度，并从那里水平工作以创建颈部的粗糙形状。为了标记该区域，粗略地画出斜方肌的大致长度；这有助于了解三角肌将从哪里开始。
这里的总体思路是，您将创建一个角色的盔甲，然后将其雕刻为真实盔甲件和两者之间的有机部分的基础（图 23）。
图23
第 22 步
将锁骨底部的边缘一直延伸到腰围，稍微暗示胸部突出的位置。使用侧面参考镜头作为指导，开始为整个腰部围成一个圈。这很快有助于显示角色的宽度，并且还将充当连接边缘与胸部和腿部的锚点（图 24）。
图24
第 23 步
接下来开始扩大胸部和腹部。在大多数情况下，胃实际上应该是圆柱形的，环在整个过程中水平运行。然而，构成胸肌底部的边缘将进入三角肌的底部，并围绕背部进入脊柱。这有助于定义腋窝区域和手臂抬起或放下时产生的肩部质量（图 25）。
图25
第 24 步
从这里定义三角肌的质量。我喜欢创建一个环绕上部并环绕手臂的环。这主要来自一个动画的观点，它已经延续到我的基本模型创建技术，但它也有助于定义锁骨、斜方肌和三角肌交汇处的山谷（图 26）。
图26
第 25 步
为了完成身体，剩下的工作实际上只是填写我们用干净的拓扑定义的这些主要点，保持网格同样密集并由四边多边形组成。就像肩膀一样，你应该用一个环绕腿的环来定义臀部。我也喜欢在整个背部延续肩部的边缘流动（图 27）。
图27
