插图制作
第 1 步：概念
一切都从选择概念开始，这次我选择了伟大的艺术家 Edil Araújo 从 插画工作室. 凭借他的 2D 概念，我分析并搜索了可帮助我确定要使用的纹理类型的参考资料。
Edil Araújo 的原始 2D 草图
第 2 步：基础网格
每次创建 3D 插图时，我都会在 3ds Max 中制作基础网格。我尽可能多地使用对称性，然后我摆出姿势，所以我不需要担心设置装备。在这个项目中，我的基地最终非常简单，所以我可以看到元素之间的良好平衡和比例。
这显示了简单的块状 3D 基础
第 3 步：雕刻
在 3ds Max 中制作基础网格后，我开始在 ZBrush 中进行雕塑。至此，我才真正开始看清项目的整体造型和氛围，很高兴看到角色变得更加真实。
艾默生的模型开始变得与众不同
第 4 步：重新拓扑
当我认为雕塑的质量和体积是我想要的方式时，我开始在每个项目上使用 ZRemesher 重新拓扑网格（无需担心边缘循环和动画）。然后我将它传回 3ds Max 进行映射。映射完成后，我在ZBrush中添加了最终细节并进行了最终调整。
使用 ZRemesher 对角色进行了重新拓扑
第 5 步：纹理和材料
因为我在这个项目开始时已经搜索并找到了参考资料，所以我已经对使用什么有了一些想法。我经常会发现，即使在尝试了几次之后，结果也没有我想象的那么酷，但是最好有一些选择并进行测试，直到您对结果感到满意为止。
对于皮肤，我在 Photoshop 中绘制了与一些照片纹理混合的纹理，并使用了着色器 VrayFastSSS2，使用 ZBrush 中生成的法线贴图。
这些显示了角色的皮肤着色器和纹理
第 6 步：纹理和材料 2
对于所有其他对象，我使用了 VrayMtl，并且始终使用凹凸贴图。经过一些试验和测试绘画后，我准备好完成模型以进行下一步。
第 7 步：头发
做头发对我来说一直是个大问题，但经过大量学习后我开始适应 奥纳特里克斯，现在我总是在我所有的项目中使用它。我还是不擅长头发，但现在我可以做出不秃头的角色！
Emerson 使用 Ornatirix 为他的角色设计头发
第 8 步：草
我在场景中添加了更多的元素，如树木、岩石和草。我做了草汽车草.
草是用 Auto Grass 插件制作的
第 9 步：光照
在这个项目中，我使用了 V-Ray 灯。我真正喜欢做的是使用三个或更多的光点。只要有可能，我也会使用背光，因为我真的很喜欢这种效果。
在灯光设置中，最大的挑战是控制光线的强度而不丢失你想要的阴影。
此图像具有三个 V-Ray 灯以创建光线充足的环境
第 10 步：渲染
对于渲染，您可能已经注意到，我再次使用了 V-Ray。我使用它的 Gamma 设置为 2.2，并激活了帧缓冲区和 GI。我通常给 GI 环境一个较低的值。
好了，现在是时候渲染以获得最终结果了！
这显示了用于创建良好渲染的设置
此图显示了上图中这些设置的效果
第 11 步：后期制作
在后期制作工作中，我与伟大的艺术家 Carlos Sá 在 Photoshop 中合作，我们试图看看是否有必要拥有更鲜艳的色彩。为此，我们测试了猎人层中的一些不同选项。我们复制图层并在上层选择叠加模式，然后我们对皮肤和服装纹理的某些部分进行饱和。主要目标是通过使黑暗和光明更加和谐来使其更加清晰。
从云、天空和鸟类的高分辨率照片中，我们构建了一个与猎人场景相协调的背景。在这些融合中，我们尝试通过整合元素的方式来处理阴影，从而无法看到哪些部分是照片插图，哪些是 3D 渲染。
在这种融合之后，我们为最终渲染做了最后必要的修饰。我们在猎人的脸上花了更多的时间，并使用颜色调整来处理皮肤的色调。在头发和山羊胡子的某些部分，我们添加了毛皮，通过数字喷枪，我们可以在帽子和猎人的头部之间建立更好的联系，使其看起来更自然。我们还在他的手上添加了毛皮。
所缺少的只是让鸟的“污垢”雨从天而降。我们用数字绘画对这些区域进行了说明，并将痕迹放入其中以显示运动。在帽子的某些区域，我们添加了白色飞溅和细节，可以使场景更加可信。最后，我们用喷枪绘制了散弹枪喷出的烟雾。
添加最后的润色
第 12 步：最终图像
经过所有这些过程，我们有了最终的形象。
