户外照明的系列：日出/日落
在 3d 软件中放置单个灯光之前，最好花一点时间，看着场景，思考，想象一下。分配非常明确 – 日落/日出 – 这是“主要指令”。但这并不是最重要的。无论我们必须实现何种照明场景，图像的构图都很重要——这也会影响光线的位置、强度和颜色。视觉风格、艺术指导也很重要——它是否应该看起来真实、照片真实、风格化？寻找一些参考资料可以提出一些想法，即如何完成我们的任务。考虑技术方面也很好 – 它是静止图像，还是动画，它是否应该渲染得非常快，或者我们可能有一些计算能力可供我们使用？但是现在，当计算机速度很快时，它’
那么所有这些理论在现实生活中是如何运作的呢？嗯，有两种最明显（也很容易识别）的方式来展示日落。在第一个中，太阳在相机后面。建筑物的阴影，尤其是屏幕外的阴影，可以成为场景中非常重要的元素。因为图像有一部分在暖阳光下，一部分在冷阴影下，所以可能会有相当多的颜色变化（图 01），对比度不是很高。第二种方法，我们正在看太阳 – 有很多明亮的光线，东西很闪亮（因为太阳光线的掠过角），有漂亮的长阴影，整体对比度可能很高，但是有颜色变化可能很小（图02）。两种方式在情绪上都有很大不同 – 当然，
图01
图02
也有相似之处。在这两种情况下，太阳都是我们的主要（关键）光源。天空充当填充物 – 但两者之间的比例不同。这看起来是使用 Vray Sun&Sky 的绝佳选择；系统作为我们灯光设置的基础，至少乍一看是这样。虽然它应该适用于第一个场景，但对于第二个场景可能不够灵活 – 在那个特定场景中。街道尽头的拱门挡住了地平线（图 03，标记为红色），整个场景都将处于阴影中……除非我们尝试其他方法。
让我们从第一种方法开始。
为了渲染场景，我将 3dsmax 与 Vray 一起使用，并打开了 GI。我最常使用 Irradiance Map 进行第一次反弹，使用 Brute Force 进行二次反弹——这是默认设置，在大多数情况下适用于我（图 04 – 预览设置）。详细设置，例如反弹次数或辐照度贴图大小，当然会随时间变化 – 预览质量低，最终渲染质量更高。对于静止图像，在这种情况下，我尝试使用可能的最快（最低）设置，同时仍然获得可接受的结果。对于动画，“中等动画”设置通常是安全、无闪烁的选项。我还使用了一点全局环境光遮挡来为图像的阴影部分添加一些细节。
图04
接下来我做的是将颜色映射设置为指数（图 05）。虽然这可能不是物理上最正确的方法，但它有一些优点。它的工作方式可以防止过亮的“热点”和过饱和的颜色过渡。它也非常宽容 – 很难将图像涂白，并且灯光具有非常广泛的可用乘数/强度设置（但该范围通常最终非常高，例如 512 左右，尤其是在有雾的情况下）。它也有缺点，使颜色看起来不饱和，并降低图像的对比度。我实际上喜欢这种方式，因为我可以轻松地在后期制作中恢复对比度和饱和度，并且对于某些场景它恰好适合 – 但如果您不喜欢它，还有 HSV 指数模式，可以保持更好的色彩。不过一般来说，
图05
然后，我设置了路面（图 06）。一个简单的 Vray 材质，VrayDisplacement 修改器，我们很高兴。我还向窗户添加了一些反射（使用混合材质、窗户的 VrayMtl 和黑白蒙版）。金属部件，如栏杆和灯也使用闪亮、反光的 VrayMtl。
图06
现在是时候创造太阳了。让我们选择 VraySun。将出现弹出窗口，询问是否在 Environment 插槽中添加 VraySky – 我点击 OK，因为我需要它。接下来我将 VraySky 切换到手动太阳节点，并将新创建的 VraySun 指向太阳节点（图 07）。为了有更多的控制，我使用了两种天空变体——一种用于照明，使用 Vray 的环境覆盖，另一种用于可见。不同之处在于太阳强度乘数。
图07
要定位太阳，最好在视口中显示阴影（图 08）。这样我就可以实时看到阴影，找到一个好的构图真的很快……但是等等，没有什么可以在我们的街道上投下阴影。这很容易修复 – 只需绘制一些天际线形状的角样条线，并将它们挤出一点，然后大致放置在街道另一侧的位置，然后从那里进行调整（图 09）。在这里，我选择了一个漂亮的、明亮的路径进入图像，两边都有深色的形状。
图08
在渲染任何东西之前，我创建了 VRayPhysicalCamera，所以我可以更直观地控制场景的亮度（因为我有一点摄影经验）。上图（图 10）中的设置经过了一些反复试验才能使它们正确 – 通常，如果场景或多或少以现实世界的比例构建，那么如果我们要拍摄该场景的照片，这些设置将起作用在现实生活中，都是一个很好的起点。渐晕选项在这里非常有用，可以使图像的角落变暗，并将观看者的注意力集中在图像的中心部分。我还调整了太阳亮度和大小，以获得漂亮、柔和的阴影。
图09
图10
让我们看看我们得到了什么（图 11）。还不错，但可能会更好 – 我希望阴影中的蓝色更多一些，图像中央部分的光线更多一些。我在场景的上方和前面添加了一个大的蓝色 Vray Light（图 12）。
图11
图12
这提供了更多的颜色变化，而且看起来更像日出，但很容易回到日落领域，后期制作中几乎没有调整。沿着街道更远的另一盏较小的灯（图 13）照亮了拱形墙，这对我的口味来说有点太暗了。
图13
我还在拱门后面添加了一个小灯，因此图像中心没有大的平坦暗点（图 14）。
现在，让我们将图像放入 Photoshop，看看我们可以用它做什么。使用曲线调整图层，我从阴影中去除了大部分蓝色/紫色，使整个图像色调更暖（图 15），使用渐晕和一些发光效果，这是最终结果：（图 16） . 总而言之，这并不太难，不是吗？
图14
图15
第二种情况有点棘手。让我们从我刚刚完成的场景开始，移除除太阳之外的所有灯光。如果我将太阳设置在我想要的位置并进行渲染，则颜色都是错误的 – 冷色、蓝色，而不是战争棕色和橙色。只是太阳太高，没有适当的暖色（图 17）。
图16
图17
如果我将 VraySun 换成标准定向光，我可以完全控制它的颜色。我用一张日落的 HDR 照片替换了 VraySky（在 Vray 覆盖选项卡中进行照明的那个）（说实话，即使没有它，场景也可能工作，因为它的效果很微妙，并且大部分照明将是手工完成。不过，这是一个起点。），提高主要反弹乘数，使用 AO 设置和 Vray 相机设置（图 18） – 颜色开始看起来正确，但场景太暗了（图 19）。
图18
图19
街道的墙壁在阴影中……他们可能应该这样做，但我希望它们能捕捉到一些光线，所以我在拱门下放置了一个压扁的球形 Vray Light（图 20）。右墙有一个轻微的反光材料（作为虫胶添加到基础着色器中），所以那里有一个很好的详细图案。
图20
另一盏灯放置在屋顶上方，将一些背光投射到右侧的墙上（图 21）。
图21
另一个，相当大的，放置在街道上方，模拟来自天空的光（图 22）——但这还不够，所以在相机上方还有一个更大的，面向场景，提供一些补光前向部分（图 23）。使用大面积光源有一些优点 – 您可以添加来自某个方向的光，但不会产生会使图像混乱的尖锐阴影，并且不会在 CG、点/聚光灯分布中具有非常特殊的特性，这并不总是需要的。此外，它的工作原理就像现实世界中的一个大柔光箱/弹跳器，无论是在摄影工作室还是在电影布景中。缺点是渲染时间，有时会出现噪点，如果阴影的采样不够好。
图22
在最终渲染之前，我稍微调整了屋顶上方的背光 – 降低饱和度，增加强度，并稍微旋转一下 – 没什么大不了的，真的。这里还有另一个问题——角落里有轻微的出血。为了解决这个问题，我可以使用更高质量的辐照度贴图，或者尝试使用细节增强 – 以渲染时间为代价 – 但由于图像将以高分辨率渲染，我现在的设置应该足够了（在高分辨率下，即使是低辐照度贴图设置也提供了足够的信息来获得清晰的渲染）。实际上，我已经将它们降低得更多，但这需要做一些轻微的修复。
场景缺乏的是一些氛围——我把它留到最后，在后期制作阶段。我渲染了一个 Zdepth 通道，并在 Photoshop 中添加了轻微的雾气（图 24），以及其他一些简单的调整。- 最终图像看起来像（图 25）。
图23
图24
图25
看到这两种方法，我们可以得出一些结论。自动 Sun/Sky 系统是一个很好的起点，在某些情况下，它本身可能就足够了。但尽管如此，它并不总是足够灵活，并且一些场景将大大受益于少数放置良好的附加灯 – 有些将不得不主要用手点亮 – 一旦你有了明确的方向，这并不难你想要达到的目标。这就是一些研究可以非常有帮助的地方。
