制作女性维京角色
介绍
我叫Manu Herrador，住在西班牙马德里。我目前在Share Creators和Out of the Blue Games担任自由角色艺术家。
职业
我在电子游戏行业工作了 7 年，我曾在多家工作室工作，例如MercurySteam、Virtual Toys、Playstark。我有很好的机会参与诸如《银河战士：萨姆斯归来》、《太空领主》、《特工：生物猎人》和《飞哥与小佛：杜芬什米尔茨之日》等游戏。
在开始我的 3D 艺术家职业生涯之前，我曾做过插画家，偶尔也做过漫画家。曾几何时，我考虑转行，开始学习 3D 建模。完成动画和 3D 建模硕士几个月后，我在Freedom Factory Studios找到了我的第一份工作，担任 Kick-Ass 2 游戏的环境艺术家。
在 CGMA 创建的 Viking 项目
寻求改进
大约一年前，我有机会停止工作并休息几个月。我想利用这段时间来提高我的技能并学习新的方法。我在CGMA找到了电影/电影角色创作课程，这对我来说是一个完美的改进方式，因为我想开发一个逼真的角色，摆脱我在视频游戏行业一直遇到的多边形限制，纹理的数量和大小等。
我还想练习解剖学，尤其是面部解剖学。为了实现它，我从女性面部照片和其他艺术家制作的 3D 模型中收集了大量参考资料，我认为这些参考资料对我有用。我还收集了大量关于运动身体、服装、盔甲等的参考资料。
维京人：初始建模
我开始从我通常用于我的角色的基础网格中建模角色。首先，我根据概念调整了比例，整合了模型的所有元素，如衣服、盔甲、头发、狼牙棒等。
与视频游戏工作流程不同，起初您会部分忽略高多边形中的干净拓扑，这次我从一开始就以尽可能高的完成度制作了拓扑，以及在将所有内容导出到ZBrush之前所做的 UV 映射。当然，3ds Max和 ZBrush之间有几次迭代，因为网格的体积和形状在不断变化，有时必须重新调整。
一旦我有了明确的封锁，我就开始雕刻所有的细节。
面部细节
我大部分时间都在雕刻脸部。在我看来，它是模型中最重要和最独特的部分。
我开始主要使用 DamStandart 和 Move 笔刷，从相当低的细分级别开始。当我对结果感到满意时，我升级并添加了更多细节，例如皱纹和皮肤瑕疵。在第一次雕刻过程之后，我开始制作高细节雕刻过程，其中我使用了几个 XYZ 贴图。
该方法涉及使用聚光灯工具，将这些纹理的所有细节投影到网格上。
为了安全起见，我使用了几层细节，以防我对模型进行了过多的细节处理，或者细节非常强烈。如果发生这种情况，我可以随心所欲地调节它，避免浪费时间重做工作。
衣服：雕刻和纹理
面部和身体的所有雕刻工作都完成后，就可以处理其余的资产，例如衣服。
对于其他有裤子、夹克或类似东西的角色，我通常会使用Marvelous Designer。但是，在这种情况下，衣服并没有过于复杂，因此我决定在ZBrush中进行处理以快速推进。
因为我已经对这些对象进行了抛光，所以没花多久。
我在这部分过程中做的唯一一件事就是雕刻皱纹，一些细节，比如边缘磨损等等。大多数工作将在Substance Painter中的纹理部分完成，我会在那里放置额外的细节，例如针迹，因为我在那里有更多的控制权。
为了雕刻盔甲的金属部分，我主要使用 Trim Dynamic 笔刷和 ClayTubes 为金属赋予侵蚀的外观。我还使用 DamStandard 制作划痕。
现在，是时候使用 Substance Painter 了。对于皮革，我首先使用皮革预设作为基础。我修改了它，直到我看到它运行良好。之后，我根据角色的故事逐渐引入了新的磨损和污垢层，使其外观更加逼真——她是维京战士，衣服、盔甲等所有元素都必须脏和磨损在战斗中。其中一些纹理是使用智能蒙版生成的，其他纹理是手工制作的，以将所有细节放在必要的位置。
为了纹理盔甲，我使用了一种贱金属材料，在上面添加了污垢、锈迹、磨损和划痕层。它必须看起来非常破旧，有凹痕并且有许多缺陷。我想把重点放在污垢上，并且几乎没有光泽度，这样它就可以打破光泽，给盔甲带来非常有趣的触感和肮脏的外观。
对于立足点，我想要一些适合维京氛围的东西。我不想在这部分花太多时间，所以我使用了我之前已经收集的资源。
渲染完我想要的所有图像后，我将它们导入到 Photoshop 中，并通过调整级别、饱和度和添加余烬、烟雾等元素来进行一些后期制作。
回馈
通过这门课程，我学到了新的方法，并发现了可以用于游戏建模工作流程的东西。在做模型的时候，我不得不密切关注细节的层次，因为课程是针对电影和电影的，在这样的角色中，需要在细节上下功夫才能达到出色的效果。
Manu Herrador , 角色艺术家
基里尔·托卡列夫采访
我知道我必须区分角色的头发和盔甲上的毛皮。盔甲上的皮毛比较粗糙，我想它属于某种动物。它必须更厚、更脏、更粗糙。对于着色，我使用了 VRayHairNext 头发材料。
皮肤纹理
为了对脸部进行纹理处理，我再次使用 ZBrush 中的 Spotlight 来投影高分辨率女性模型的纹理。
有了这个，我有了一个基础纹理，可以在 Substance Painter 中进一步开发。在 SP 中，我修正了一些部分并添加了细节和色调变化。
然后，在Photoshop 中，我处理了光泽度和镜面反射贴图。这有点乏味，因为您必须在 Photoshop 和V-Ray 中进行多次迭代，直到找到所需的设置。
在开始着色之前，我设置了一些照明以查看材质的工作原理。
对于皮肤着色，我使用了 VRayFastSSS2 材质。我从一个皮肤（黄色）预设开始，它大致符合我正在寻找的内容。一旦我链接了漫反射、法线、镜面反射、光泽度散射等贴图。我开始播放和调整值，直到我对结果感到满意为止。
准备最终渲染
我不希望最终渲染采用 T 型姿势，因此我决定为模型提供与概念中相同的姿势。为了快速完成，我使用了 ZBrush 和转置工具。
对姿势感到满意后，我将模型导出到 3ds Max 并准备了一个新的照明集，即最后一个。
对于立足点，我想要一些适合维京氛围的东西。我不想在这部分花太多时间，所以我使用了我之前已经收集的资源。
渲染完我想要的所有图像后，我将它们导入到 Photoshop 中，并通过调整级别、饱和度和添加余烬、烟雾等元素来进行一些后期制作。
回馈
通过这门课程，我学到了新的方法，并发现了可以用于游戏建模工作流程的东西。在做模型的时候，我不得不密切关注细节的层次，因为课程是针对电影和电影的，在这样的角色中，需要在细节上下功夫才能达到出色的效果。
