制作可爱的老鼠厨师
介绍
我的名字是 Anna Cavasos，我是来自加利福尼亚州萨克拉门托的 3D 艺术家。在去洛杉矶的 Gnomon 之前，我在社区学院获得了 3D 艺术的副学士学位，目前我在读 BFA 之前的最后一个学期。
Rat Cook 的灵感来自Chris Kintner的 2D 概念。他的作品非常适合具有逼真纹理的风格化 3D 场景，它的可爱和吸引力确实吸引了我。我选择它的目的也是为了学习如何修饰毛皮；这是我学习 XGen 的第一个项目。
创造老鼠厨师
我在 ZBrush 中雕刻了身体，并在 Maya 中重新拓扑。在 ZBrush 中雕刻和摆姿势时，我记住他会有一层非常蓬松的皮毛，所以我需要确保我没有让身体本身太厚。轮廓需要与毛皮搭配得很好，所以在造型上有很多外观设计和来回切换。我还在 ZBrush 中创建了一个置换，在那里我雕刻了高表面细节，如鼻子凹凸和耳槽。
我让他处于 a 姿势以雕刻 XGen 导向，以便我可以利用对称性，然后我使用混合形状将他置于姿势中。在 XGen 中，我使用了 Legacy。我从少量指南开始，然后根据需要逐步提高。我还绘制了密度、毛皮颜色和团块等地图。
我花了很多时间做外观开发。我尽可能早地在场景中获得非常原始的网格，甚至使用占位符立方体，以便设置相机和照明。这样，当我继续处理毛皮、纹理和雕刻时，我可以更接近最终产品的外观。这对我来说比在将每个资产放入场景之前先完成它要好得多。
在 3D 中烹饪馅饼
我决定对一个真正的馅饼进行照片扫描，因为虽然我可以雕刻一个馅饼，但一个真正的馅饼看起来非常美味和开胃，值得扫描。我在阴天的灯光下拍了几排馅饼的照片，然后将这些照片加载到 Metashape 中。它生成点并根据它认为它在 3D 空间中的位置计算对象。有时很难对齐照片，所以我不得不放置一些手动跟踪器来帮助它更好地对齐。
然后，我删除了多余的点并为饼图生成了一个网格。它还根据照片生成纹理。我导出网格并将其带入 ZBrush。从那里，我重新拓扑并从高多边形网格创建了一个置换，以保留所有高分辨率细节。在 Maya 中，我使用 V-Ray Metaball 创建了奶酪，它使用 nParticles 生成代理地理。它没有实际的几何形状，因此不需要任何重新拓扑或纹理。
纹理
在 Substance Painter 中对老鼠进行了纹理处理。我特别注意耳朵、鼻子和爪子，因为它们是可见的。静脉在Albedo Map中绘制，我使用人皮作为基础。我最想分手，因为我知道我会使用地下材料。
这套衣服有点挑战。我原本想在 Marvelous Designer 中制作背心，但当我这样做时，我意识到这太现实了。原始概念的部分吸引力在于背心和衣领的醒目形状，所以我最终雕刻了形状以匹配概念。我也使用 Substance Painter 对背心进行了纹理处理，使用法兰绒材料并进行了一些磨损和涂漆。烤箱手套是在 ZBrush 中雕刻的，创建了一个置换，然后我在 Substance Painter 中对它们进行了纹理处理。
我在 Marvelous Designer 中制作的帽子。我最初尝试雕刻它以匹配概念，但很明显它不起作用。我使用褶皱缝制创建了一个图案，将其带入 ZBrush 以完善轮廓，并在 Substance Painter 中对其进行纹理化。
馅饼有扫描的纹理，所以我所要做的就是根据我的喜好拨出一个地下材料。
照明设置
照明时，我使用 HDRI Haven 的 HDRI 作为底座。我寻找能够在我的阴影和可信的反射中给我带来良好色彩的东西。在这个项目中，我分别点亮了大多数物体。背景、馅饼、壁炉和老鼠都有不同系列的灯光。我利用灯光选择，以便在合成中我能够调整灯光而无需重新渲染。老鼠特别有一个边缘灯、一个补光灯和一个关键灯。
在 Nuke 中，我将光照通道放在一起并调整了每个光线的曝光和颜色。蒸汽、粒子、火焰和颜色分级都是在 Nuke 中通过获取元素并将它们乘以组合来完成的。我使用了从 Maya 渲染的 Z 深度通道，以便将元素放置在场景中我想要的位置。
结论
我在这里面临的主要挑战是学习皮草和在家工作。幸运的是，我得到了 Gnomon 两位老师的帮助：Tran Ma和Miguel Ortega。Tran 是一位了不起的角色艺术家，而 Miguel 是一位出色的通才和合成师。在他们的帮助和批评下，我能够创作出我真正引以为豪的作品。
我要给初学者的建议如下： 3D 在你刚开始的时候真的很吓人。有数以百万计的学科，你学得越多，你所不知道的就越多。我会建议初学者总是提出问题。在论坛上，在 Instagram 上，问老师，问另一个学生。其他人可以提供这么多的知识，看看其他艺术家的工作方式对你会有好处。并记住永远在创造。
