创建死亡骑士动画角色
介绍
大家好，我叫 Igor Silva，是来自巴西累西腓的技术美术师。我目前专攻技术动画师。我在游戏行业有 6 年的经验，我的最后一家公司是 Kokku Games，在此之前，我曾在巴西的一些独立公司工作。现在，我作为自由职业者为世界各地的不同客户工作，例如 Mogi Group 和 UpSurge Studios。在此期间，我有机会为多个项目做出贡献，例如 Pavlov VR、Surviving Mars: Project Laika 和 Sniper: Ghost Warriors Contracts 以及其他尚未发布的项目。
我在高中的一门技术课程中开始学习编程。在那里，我第一次体验了使用 Unity 和 XNA 进行游戏开发以及 3D 艺术——我喜欢它并决定学习更多。毕业后，我开始以 3D 通才的身份工作，在各个领域都做了一些工作。我开始对动画感兴趣，并考虑专注于此，所以我参加了一些课程。但我发现它不适合我，因为技术部分总是引起我的注意。当我工作的公司 Kokku 需要一名技术艺术家时，我自愿迁移到这个领域。我重新开始学习 Python 编程，开始更多地研究引擎及其背后的技术部分，今天在我的工作中，我将各个领域的精华结合在一起。
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死亡骑士：关于项目
我的朋友Fabio Di Castro向我展示了他正在制作的角色，基于Eugene Rudakov 概念的死亡骑士，并问我是否愿意做索具。我发现这个角色很棒，并看到了为我的投资组合做一个新型项目的机会。我不只是在 Maya 中发布带有控制器的索具，而是跟踪引擎的完整管道，并在 Unreal 中了解更多关于 FX 的信息，当时我对此知之甚少。
索具
这个项目的目的是更深入地了解虚幻引擎，所以在 Maya 中，我做了一个快速、实用的设置，并且可以在 Unreal 和 Maya 中重新定位。我使用了 Unreal 人体模型的骨骼命名法，以便能够轻松地重新定位和重用 Unreal 中的一些动画，例如跳跃。我使用我的脚本创建了 IKFK 和 Ribbon Spine 控制器，包括我在 Gumroad 上免费提供的FK 控件。
动画片
对于动画，作为重新定位研究，我使用 Maya 的 HumanIK 将 Mixamo Run Cycle 动作捕捉作为基础，将其应用于索具，并在 Maya 中对其进行编辑以适合角色。空闲是我按照概念姿势制作的关键帧动画作为参考——我给了他一个缓慢而沉重的呼吸动画，让他看起来像一个大老板。为了完成设置，我使用了 Unreal 人体模型的跳跃动画，以便能够在引擎内与他一起玩。
对于布料和盔甲模拟的良好碰撞，有必要设置一个很好的物理资源，所以我确保在每个骨骼中添加了我需要的所有胶囊以避免网格交叉。对于布料模拟，我使用了 Unreal 的布料系统，为布料创建了一个单独的材质，以便更容易地将其应用到引擎中。对于盔甲和戒指模拟，我为每个部分创建了一个骨骼，并使用动画蓝图中的 AnimDynamics 节点来应用模拟。
着色器
在着色器中，我的重点是发光部分，所以我创建了一个主材质，用于带有一些公开参数的整个模型。在自发光中，我可以调整每种材质的色调、强度和对比度。Fabio 在纹理方面做得很好，所以我保留了粗糙度和金属质感，没有做任何更改——我只是放了一个节点与基色相乘，以编辑某些材料的强度。暴露节点后，我可以通过照明和后期处理实时调整场景中的值。这使得更容易达到我想要的结果。
视觉特效
我在这个项目中使用了两种效果：剑火焰和头部火焰。作为研究，我以不同的方式制作它们：对于头部火焰，我使用了 Cascade（当时我还不知道 Niagara），而剑焰则是使用翻书通过材料完成的。
我根据 Youtube 频道 Underscore 上的教程制作了剑焰（见下文）。该视频演示了EffectTextureMaker，这是一个为不同类型的效果生成纹理的开源网站。对于像我一样不太精通 2D 的人来说，这是一个很好的资源。在那里，我为我的剑焰生成了翻书。https://www.youtube.com/embed/B8Gya38KkJY
在材质中，我创建了一个 Flipbook 节点和 Time 节点，以通过 EffectTextureMaker 中生成的图像为火焰设置动画，并应用具有所需火焰颜色的渐变纹理。为了给火焰添加运动，我使用了 SimpleGrassWind 节点，该节点可以模拟风和小变形。我还公开了一些节点，以便能够实时编辑它，直到达到所需的结果。
头部射击对我来说是最具挑战性的，在此之前我只使用基本的 FX，在这个级别上什么都没有。我花了数小时的时间进行测试、犯错和重做，直到达到最终结果。我要感谢与 FX 合作的朋友——他们在反馈和提示方面帮助了我很多。
我的第一次尝试开始看起来不错，但结果仍然困扰着我，这并不是我想要的。所以我退后了一步，分析了这个概念，我决定尝试只用烟雾和一些火焰来制作效果。再一次，我不喜欢它。
https://www.youtube.com/embed/4cBShv_HYqM经过两次不成功的尝试，我寻求更多参考和更多反馈，然后我开始达到预期的最终结果。我使用了 Unreal 的 Starter Content 中的火焰 alpha，并在 Photoshop 中使用云创建了烟雾纹理。此效果的材质很简单，只是翻书或烟雾材质中的 alpha，使用粒子节点在 Cascade 中对其进行编辑。
我的效果在 Cascade 中有 4 层：
火焰——我选中了 Cascade 中的“使用局部空间”选项，让火焰始终跟随角色的头部，使火焰浓密且恒定，为动画书动画和运动应用高速，并添加了充满活力的光晕和颜色以提供危险和恐惧的感觉。
二次火焰——我为火焰添加了一层细节，它由小火焰组成，一次一个，在不同的方向上随机旋转。对于次要火焰，我没有选中使用本地空间在角色行走时沿途创建轨迹。我通过 Life 和 Alpha 设置 Size 减小直到它消失，这给动画一个很好的细节。
烟雾——在这一层中，我使用了我在 Photoshop 中创建的烟雾纹理，它是静态的，与之前的动画书不同。就像主火焰一样，我使烟雾浓密且速度很快，它比主火焰略大，因此它偶尔会出现在火焰后面，从而产生有趣的效果。
最后一层是我在 Unreal 的 Fire Particle Starter Content 中使用的失真层。它是一种具有透明度和波浪法线贴图纹理的材质，可在场景中的对象上产生微小的扭曲错觉。
在 UE4 中整合一切
为了构建完整的角色，我使用了角色蓝图，将网格设置为死亡骑士，将头部火焰粒子定位到头部关节的父级，并添加了一个绿色点光源作为胸部关节的父级，为胸甲的内部着色，让它明亮。
对于剑网格，我将它添加到我在 Hand 关节上创建的 Hand 插槽中，添加了一个平面作为剑的子项，并为 FX 将剑火焰材料放在上面。最后，我添加了一个紫色的点光源来与胸灯形成一些对比。https://www.youtube.com/embed/3o8syIWN_aw为了渲染它，我在 Unreal 中创建了一个新的默认场景，为每个镜头添加了一个摄像机，删除了默认的 Skysphere，创建了一个带有我想要的背景颜色的未点亮材质的球体，并对其进行了缩放以使其成为我的新场景背景。最初，我创建了一个带有一个定向光和两个点光源的三点照明设置，但是在渲染过程中，我缺少一些填充，因此我又应用了两个聚光灯来为角色的特定部分提供更多体积。在后期处理中，我应用了一点 Bloom、Vignette、Grain 和 White Balance。我没有在 Unreal 之外编辑任何东西，作品集中的所有场景都是 100% 来自引擎。
挑战
对我来说最大的挑战是制作效果——正如前面提到的，到目前为止我只使用了基本效果，所以有很多小时的研究、学习和听取朋友的反馈。我不得不重新制作头部火焰效果 3 次，直到达到预期的效果。强调反馈的重要性是一次很好的经历——因为我对 FX 不是很了解，我 100% 接受在这个领域工作的朋友的意见，这对我达到我的最终结果有很大帮助。
