创建可怕兽人的过程
介绍
你好，我叫迈克尔罗布森，我是一名 3D 角色艺术家。在本教程中，我将带您了解我用来创建这个幻想角色的过程。对我来说，这个项目的主要目标是学习更多关于皮肤着色器的知识，因为我是幻想角色和生物的忠实粉丝，所以兽人是我的第一选择。这个概念的灵感来自 Dave Rapoza 的“Orc Portrait”和很多来自“魔兽”电影的 ILM 兽人。？
ç hoosing概念和收集引用
这一步是整个项目中最重要的部分之一；在建模、纹理和着色模型时，良好的参考将提供更好的指导。这是我花费大部分时间的步骤之一。我使用的方法是将概念分解成几个部分（解剖结构、毛皮、金属、皮肤、骨骼和眼睛），由于概念中的盔甲有点模糊，我研究了另一个概念，其中艺术家有类似的设计为他的盔甲。
雕刻初始形状
从一个基本的球体开始，第一步是打开 Dynamesh，这样我们就可以更自由地移动物体而不必担心拓扑。我慢慢地开始塑造头部并添加脸部的主要特征，如眼睛、耳朵、嘴巴，然后，我移动到躯干。当我对主要形式感到满意并确定不会有大的变化时，我使用 zremesher 来获得更好的拓扑结构并进行细化。
建模盔甲
当我对角色的整体形状感到满意时，我开始在 ZBrush 中屏蔽、提取和阻止盔甲的形状，以用作 Maya 中重新拓扑的基础。其他一些部分只是从基元建模的多边形。在这一步中，让概念贴近你是非常重要的，尤其是对于小块。
重拓扑
对于重新拓扑，我导出在 ZBrush 中雕刻的基础网格的抽取版本，并使用四边形绘制，我开始在雕刻顶部重建几何体。通常，眼睛、嘴巴和鼻子等区域具有更多的几何形状；它们有点模仿面部解剖结构的流动。
提示：如果您在对称网格中进行重新拓扑，您可以将一侧镜像到另一侧，这样可以节省大量时间。
紫外线
在我完成所有的重新拓扑之后，是时候展开 UVs 了。在完成这项任务时，我个人的偏好是使用 Maya——UV 工具包可以很好地处理这项工作，而且非常易于使用。在这个特定的模型中，我结合了重复的部分，例如肩甲、肩上承载希望的小金色部分等等，后来我为每个部分创建了不同的纹理变化。
细节
我最喜欢这部分流程的工作流程是始终使用图层。原因是它们是非破坏性的，所以我可以在分离的图层上尝试不同的技术，如果我不喜欢它，我只需删除该图层，而不会丢失前一个图层的细节。
我喜欢将我的图层分成不同类型的细节，例如打破对称性（将对称性分解为有机模型总是好的，尤其是面部，因为这会让它们看起来更有趣），一个用于初始噪点的图层皮肤，另一层用于皮肤位移投影，最后是另一层用于疤痕和其他缺陷。我对盔甲做了同样的过程。
从 ZBrush 中提取地图
一旦我对细节感到满意，就可以从 ZBrush 中提取一些贴图了。这些贴图将帮助我们在低多边形模型中获得更高级别的细节。我通常提取位移和法线贴图，有时我也会提取空腔以获得更好的皮肤细节。
在 3ds Max 中创建灯光
光是非常重要的。你可以通过光来讲述历史，所以花一些时间研究光和摄影。对于这个角色，我从一个基本的三点光源设置开始，然后稍微调整一下；它由主灯、补光灯和背光灯组成。
快速提示：在这一点上，创建一个假人总是好的；这个工具将帮助我们同时旋转模型的所有部分，而不会飞离模型。另一个很酷的事情是，您可以轻松测试多个渲染视图。
纹理化角色
对于纹理，我使用 Mari 和 Substance Painter。我开始使用人体皮肤的偏光照片（我们使用偏光照片的原因是因为它们没有任何反射，所以我们只会获得皮肤的颜色和细节信息）并使用 Mari 直接将其投影到模型上。之后，我转向 Substance Painter 并开始在皮肤上添加污垢。Substance 为这项任务提供了一些很棒的工具，我最喜欢的是智能蒙版和程序。
3ds Max 中的着色器
对于皮肤着色器，我使用 VrayALSurfaceMtl。这是一个子表面着色器，在模拟皮肤表面时非常准确。要使此着色器正常工作，请确保您的模型在现实世界中设置为正确的比例。在这里，我首先调整原始着色器，然后加载在 Mari 和 Substance Painter 中绘制的贴图。对于盔甲，我使用了一个简单的 VrayMtl。
Ornatrix 的头发
对于头发，我使用了一个名为 Ornatrix 的插件（可用于 3ds Max 和 Maya）。我们需要在这里做的第一件事是为头发创建一个基础，为此，只需在您希望头发生长的区域上选择一些多边形并将其分离；为了安全起见，在该区域周围多选择一点总是好的。
之后，我将对称修改器应用到另一侧，并开始使用 Ornatrix 修改器来生长和风格化头发。当我对结果感到满意时，我在顶部添加了一个 OX 渲染设置和 VrayOrnatrixMod，这样我们就可以在 V-Ray 中渲染头发。现在我们只需要渲染整个角色。
