重建人迹罕见的环境
介绍
你好，我叫 Yury Vorobiev ，目前住在俄罗斯圣彼得堡。在深入研究 3D 艺术之后，我获得了数学和应用信息学硕士学位。毕业前，我有一份 3d 设计师的工作，在那里我为 Hi Poly 船舶设备建模并为他们制作培训视频。一开始，这是一份有趣的工作，但我觉得我离游戏开发更近了。所以在这份工作之后，我去了一个艺术训练营，在那里我们在 6 周内创造了游戏就绪角色。在那里我学习了雕刻的基础知识，正确的高聚和低聚创作，烘焙和纹理。现在快一年了，我是一名 3d 艺术家。
关于该项目
我一直想在环境艺术中尝试自己，而且我觉得我需要一个更强大的作品集来代替旧作品，所以我开始在互联网上寻找一些很酷的概念和想法。我想创造一个不太大的场景，但有很多植被和人造的东西。那么对于这个想法来说，还有什么比 Uncharted 更好的呢，我一直 在想在 UE4 中重新创建金库庭院的想法。
主要目标是了解更多关于模块化和环境创建的知识，以及用于创建可平铺材料的物质设计师。还要学习如何制作出色的植被，因为这在现代游戏中非常重要。
我首先收集了大量参考资料，以便清楚地了解所有细节和比例。在这个阶段，我的朋友 Alexandr（非常感谢他）帮了很多忙，把他的 ps 借给我，这样我就可以制作所有必要的截图。对于植被，我发现了许多热带森林的参考资料。
在规划阶段，我创建了 Trello 看板并计算了每个阶段的大概时间。架构规划耗时约1个月；植被1.5-2个月；大约 1 个月的雕像；1.5-2 个月的道具和纹理；Substance Designer 1 个月；和 1 个月的所有虚幻东西。
规划阶段结束后，我开始在 3ds Max 中屏蔽主要的建筑元素。我从侧柱开始，建立了其余的比例。我已经在 Unreal 中导入了所有内容，以感受游戏中与角色相关的比例。
资产工作流程
我的块非常详细，所以我只需要决定将烘焙什么几何图形以及为瓷砖纹理留下什么。我做了高聚，然后烤了它们。对于平铺资产，我只是在需要的地方添加了支撑边缘。我用浅绿色标记了所有使用平铺纹理的建筑。
我想达到一种久违放置的感觉。并且还表明有一场战斗。为此，我破坏了我的一些建筑元素。
在这个阶段，杰里米赫胥黎的 CGMA 类游戏植被和植物非常有帮助和惊人。我开始在Zbrush 中雕刻简单的草叶。比polypaint它并做了几个。之后，我稍微调整每一片叶子，并为颜色带来更多变化。最后使用grabdoc获得反照率、正常和不透明度纹理分辨率2k。我还在Substance Designer 中生成 AO和从反照率中生成的粗糙度贴图，只需稍作调整。最后在3ds Max 中，我加入了叶子以形成不同的草形状。
下一步是制作一些花。技术几乎相同。
之后，我开始制作树木和树根。首先是树干。我使用相互交叉的样条线在 3ds Max 中制作它们。当树干完成后，我开始创建与草相同的树冠。在 3d max 中制作网格时，为了优化目的，我尝试最小化几何体上未使用的纹理空间。
我还做了几种蕨类植物、藤本植物、常春藤、灌木和更多的花。
对于植被，我创建了简单的主材质，我可以在其中控制地下颜色和颜色变化。小心 Speedtree 颜色变化，因为太高的值会导致奇怪的变化。
场景中的所有草、花和树冠都使用虚幻的树叶绘画工具放置。我使用小技巧来更轻松地绘画：我制作了隐形辅助飞机，它们只有碰撞。我在上面画了常春藤和草。
道具
对于道具，我为自己设定了大约 2-2.5 个月的截止日期。所以我不会在一项资产上停留太久。我的建模方法基于低多边形工作流程。首先，我在 3ds Max 中制作低多边形资产，然后通过添加支持循环，我得到高多边形网格。然后用 UVLayout 展开。对于这种环境中的纹理和烘焙资产，我使用了Substance Painter。
对于一些资产，我使用了我以前作品中的部分，用它们制作了 Avery 标志和 capitel。
其他资产是从头开始构建的。我从不间断的网格开始。
当这些道具准备好时，我就把它们弄坏了。噪音修改器对此非常有帮助。
对于雕像，我的管道略有不同。我在Zbrush 中 雕刻它们 而没有深入细节，我只需要影响轮廓的东西。然后我使用 Zremesher，在 3ds Max 中展开生成的网格。
之后在虚幻中导入网格并使用苔藓混合调整石膏材料。这对于资源来说要快得多，也更经济，比雕刻一切超级细节、烘焙和手动绘制所有资产要快得多。
我制作了一个相当简单的主材质，我可以在其中调整亮度、饱和度、对比度和更改颜色。
材料
我在 Substance Designer 中制作的所有平铺纹理。创建它们对我来说是一个巨大的挑战。对于场景，我创建了鹅卵石，marbel。石膏、苔藓、树皮和几种不同类型的地面。
我从法线贴图开始的每个纹理。对于树皮，我创建了 3 个小树皮，并用瓷砖取样器排列它们。
对于石膏，我混合了许多不同的噪音来达到预期的效果。
当我对法线贴图感到满意时，我会转向反照率和粗糙度。由于适当的照明原因，试图保持我的反照率不会太对比度和不太暗。稍后我还可以使用主材质在虚幻中调整我的纹理。
我没有经常使用修剪，仅用于少数元素。我在虚幻中为地面和石膏设置了 2 种混合材料，而不是它们。所以我可以为我的建筑元素和地面添加一些变化
灯光
灯光对我来说一直是一个很难的话题，所以我想提高我的技能。幸运的是，我在 youtube 上发现了非常有用的教程，名为 Unreal 4 Lighting Academy。它帮助我更多地了解光、不同的照明技术和后期处理。首先，我关闭自动曝光以获得更好的观看光线。
我决定使用烘焙照明。从定向光开始并为其设置正确的角度。我还添加了 SkyLight、LightmassImportanceVolume、ExponentialHeightFog 和默认的虚幻天空。
如果有一个有用的函数Lightmap density。有了它，您可以找出每个资产的光照贴图分辨率。蓝色 – 低分辨率，绿色 – 更高，红色非常高。有了它，我可以设置我所有的光照贴图。对于阴影和远处的所有资产，我不需要太高的分辨率，所以我将它们设置得较低，而其他的我保持绿色。因为我不需要每片叶子上的太多光照数据，所以我也将它们在光照贴图中保持在很低的位置。
我希望我的阴影不会太暗，而且在远处也更柔和。为此，我在定向光中使用了相当高的间接照明强度，并为静止光打开了区域阴影。这是它的完整设置。
接下来我设置 SkyLight。这里没有太复杂，只是从史诗庭院中添加了 hdri，为光线添加了一些颜色并更改了下半球的颜色。
因为我工作的版本4.17多光反弹，其中计算不是那么正确的（在4.18史诗的修复）和对象在阴影地方太暗， b UT这并不发生在现实生活。所以为了解决这个问题，我下载了洛双的多重反弹天空照明 RealisticRendering 演示的比较。左 – 旧的，右 – 下载修复 10 次反弹
当我有近似的灯光设置时，我在后期处理体积中设置了自动曝光。正确的灯光设置是非常重复的，所以我多次返回方向和天光来调整一些设置。当我去上班时，我把我的光留给了积累。我最终得到了这个 lightmass 设置。
完成所有灯光设置后，我继续对体积进行后期处理，并开始进行颜色分级。首先我尝试制作 LUT，但我意识到这对我来说不是很方便，我使用内置的颜色分级轮。
完成颜色分级后，我添加了更多效果。
作为蛋糕上的一颗樱桃，我在需要的地方放置了球体反射捕捉。不是那么理想，但对我有用。
技术方面
当我开始制作这个场景时，我知道我不需要良好的实时性能，所以我不太关心 LOD 和优化。例如我的电脑不是很好，我在 1920×1080 分辨率的场景中有 12 fps，这对于未优化的场景来说非常好。并且有将近 600 万个三角形。为了提高 fps，我肯定会为我的资产创建 2-3 个 LOD，尤其是草和雕像，他们将从中受益最大。由于静态照明灯不会对性能产生太大影响。然而，降低和优化一些光照贴图分辨率会有所帮助。过多不必要的反射捕捉会导致fps损失。还要在后期处理中禁用一些效果，例如景深，屏幕空间反射将产生积极影响。为某些网格设置绘制距离也是一个好主意。
我希望你喜欢这个故障。感谢阅读，祝你好运！
