介绍
你好，我叫Jeongho Shin，我是一名 3D 角色艺术家。在过去的 15 年里，我一直在游戏行业工作。环境艺术曾经是我的主要工作，但现在我更专注于角色创作。我参与过的游戏有 Tera、C9、Kingdom Under Fire 2、ArchLord。除了 2001 年政府资助的 6 个月课程和 2017 年私人机构的 1 个月课程外，我大部分时间都是自己学习。
角色艺术的方法
基本上，在每一件作品中，我都追求艺术美，并尽可能多地加入独特的特征。对我来说，还有很多东西要学习和学习，但我非常努力，我希望人们喜欢我的角色。
当我处理角色的 BaseBody 时，我宁愿使用时装模特而不是解剖学作为参考。很难说哪个是完美身材的确切尺寸和比例。这取决于姿势、发型、服装以及个人品味、趋势和领土。此外，它可以]与摄像机角度不同。因此，我每次制作角色时都会使用大量参考资料。我特别喜欢使用网上商城的时装模特，因为她们有各种姿势和比例，会随着大众的兴趣和趋势而不断变化。
工作流程
在我的角色工作流程中，我使用3ds Max开始和结束。可编辑多边形用于建立基本形状并进行编辑，而 ZBrush用于肌肉、织物上的皱纹和编辑网格以改变姿势。
在 3ds Max 中完成基本形状后，我转到 ZBrush 并通过分割处理细节。对于服装，我把它放在低分割上，并按原样使用低聚。对于 BaseBody 的低多边形，我使用 ZBrush 的拓扑功能：创建法线纹理，应用低多边形并检查细节。
脸和头发
在处理 3D 角色时，我尽量避免出现恐怖谷效应。表达和传递角色的个性和情感对我来说非常重要，所以我更多地使用化妆参考而不是解剖学。此外，我使用了面部变形功能，使面部表情尽可能自然。
我没有使用任何特殊的头发插件，只是使用 3ds Max 的可编辑多边形来处理它。对于头发着色器，我使用 Marmoset 的 Anisotropic（在反射中）。
纹理和颜色
UV 是在 3ds Max 中完成的。对我来说，颜色比纹理更重要，所以我使用 Photoshop 来制作皮肤和织物纹理。Substance Painter 仅用于金属和皮革。对于皮肤着色器，我使用Marmoset中的Subsurface Scatter 函数。
对于这件特定作品中的丝袜，我使用 Photoshop 对腿部纹理进行了一些额外的工作。我在皮肤上添加了一个图层，并在乘法中使用了深色，然后应用了 50 – 75% 的不透明度。这使我能够获得与穿着真丝袜相似的外观。 高光和光泽纹理以相同的方式完成。
呈现的选择
我大部分时间都在使用 Marmoset。Marmoset 的最大优势在于它不仅是实时渲染，而且还为您提供高质量的结果。此外，任何编辑都会立即应用，您可以立即检查它们。我修改和纠正了很多更自然的姿势，目前我正在尽力优化这个过程。
