制作曼达洛动画

制作曼达洛动画

介绍

你好，我是 Guillermo Moreno，我目前在 Sabre Interactive 担任首席级别/环境/照明艺术家。我曾参与过《海之呼唤》、《Gylt》等游戏，去年我加入 Sabre Interactive 开发 Evil Dead: The Game。

你好！我是埃米利奥·塞拉诺 (Emilio Serrano)，是在位于英国霍夫的 Studio Gobo 工作的高级动画师，我已经在视频游戏领域工作了将近 28 年，开发了《黑与白 2》、《寓言系列》等游戏，现在我在忙于完成霍格沃茨遗产。

曼达洛人

我决定在封锁期间创建 Mandalorian 模型，因为我有很多时间，我需要让自己的头脑清醒并与有关大流行的新闻脱节。这个模型花了我几个星期才完成，在我下班后的空闲时间里，主要是为了提高我的实时建模技能。我从曼达洛系列中收集了许多废弃概念的参考资料，盔甲，衣服，还有这个角色在系列第一季所穿的装备等等。

当我完成模型时，我与我的朋友 Emilio Serrano 讨论了制作《星球大战》和《曼达洛人》的简短致敬视频的可能性。我们制作了这个视频中发生的事情的小故事板等等。我准备了不同的环境，一个在霍斯，一个在试图模拟塔图因星球的峡谷中，另一个在内瓦罗，这个星球出现在系列的第一季.

最后，我决定制作这个视频致敬的最佳环境是 Nevarro，它反映在故事板中。

随着项目的进展，我需要一个 PureRef 来收集所有参考资料（人物、情绪、灯光、武器等）。我决定使用 PureRef，因为它是一个很好的组织参考的程序。我认为在项目中可能有用的一切。

除了用于 PureRef 中参考的图像汇编之外，我还创建了一个文件夹，我在其中保存了比我认为可能需要的更多资源，例如 ZBrush 画笔、alpha、Substance 3D Painter 中纹理部分的材料，我在 Substance 3D Designer 中做的材料，在 Houdini 中的不同模拟等等。这个文件夹重 500GB。

几个月来我准备了不同的资源，Substance Designer 材料、环境资产、Houdini 模拟等，但不幸的是，这个项目需要休息一下，因为那一刻我们很忙。

这个项目等了我们半年。在此期间，我继续从事我的个人项目，并在下班后的空闲时间开始了另一个小项目。这半年我专注于我的项目，研究资料，学习Python编程（因为不同的原因我需要推迟），学习不同的VFX程序，阅读大量历史书籍、科幻小说等，以及曼达洛人……好吧……继续等着我们。

但在去年 9 月，曼达洛人第 2 季预告片到来了。老实说，当这个预告片发布时，我不想继续这个项目。我花了很多时间来研究它，尝试不同的技术来解决故事板的特定情况和环境的总体情绪，而且我非常专注于我的个人项目，出于个人原因我需要这样做。

但是，在漫长的一天工作后的一天，我决定再次参与 The Mandalorian 项目，那是我为 Grogu 建模的时候。我们故事板中的这个角色只出现在它的末尾，你只能看到他的手。

还有一次，我需要一个 PureRef 来收集所有引用。当格罗古准备好时，是时候从他可怜的头发开始了。为此，我将 Maya 与 Ornatrix 插件一起使用。通常，我在 3ds Max 中工作，但我喜欢使用不同的 3D 软件来学习不同的技术。

创作之初，我以为我用硬卡技术做了Grogu的头发，但最后，我更喜欢导出一个groom文件，并尝试在虚幻引擎4中使用它。

第一次测试绝对是一场灾难，当时 Mandalorian 项目在 Unreal Engine 4.24 中，这个版本支持这些类型的文件，但有很多问题（实验性支持）。

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又一次，这个项目又休息了一次，因为我们仍然很忙。在空闲时间，我重新制作了部分环境并将项目迁移到了更现代的版本。修改了整个灯光，装扮并试图改变环境的水平，因为我认为它需要一种新的风格，压迫感和侦察兵将遵循的路线更加清晰。换句话说，我试着继续在这个项目上工作。

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当我们开始这个项目时，环境是一个小区域，我们的目的是让 Mandalorian 和 Scouts 之间进行一次小规模的对抗，在一个小区域，Scouts 和 Mandalorian 都会偷走他们的一个 Speeder。

但是经过大量的测试和寻找不同的总体情绪后，环境的土地面积比原计划大了 10 倍。

出于这个原因，经过多次绘制调用和性能问题的测试后，我决定直接在 Houdini 中制作环境的一部分，因为如果我想要两边的大悬崖，我需要比实际情况更大的悬崖。创建环境时，Megascans 没有大型的悬崖资产库。如果现在开发这个项目，我可能可以使用 Megascans 资产来制作我想要的路线。

创建路线/悬崖是一次很棒的体验，因为我通常只使用 Houdini 来制作小型 VFX，但从不开发大型程序系统。经过大量时间研究有关最佳方法的信息。在这个过程中，我学到了很多关于 Houdini 的知识，现在它是我制作景观原型等的主要程序之一。

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随着程序悬崖准备就绪，我的下一步是使用 Megascans 表面对其进行纹理化。由于 nevarro 的环境是火山，我需要使用 Quixel Mixer 修改纹理。结果看起来不错，非常逼真。显然，这些悬崖有很多多边形可以在虚幻引擎 4 中使用。我减少了它的多边形数量，但它失去了分辨率和细节。

现在到了考虑使用虚幻引擎 5 的时候了。

所有这些材料都可以在虚幻 5 中使用吗？嗯，答案并不简单。

它在工作吗？是的。它运作良好吗？并不真地。为什么？嗯，迁移是完美的，但不幸的是，我在景观材质方面遇到了很多问题（虚幻引擎 5 中的镶嵌目前已被弃用），所有的 VFX 都被破坏了，我有奇怪的灯光效果等等。

我们遇到的另一个问题是 Emilio 和我共享了这个项目，但出于奇怪的原因，整个虚拟纹理消失了，或者每天都需要重建。

嗯，这些问题中有很多是绝对正常的，因为当你更换引擎时，你的礼物就是问题和重拍，现在虚幻 5 处于抢先体验阶段。许多这些问题在几个小时内得到了解决，但不幸的是，引擎的具体问题并没有解决。

最后，我们决定在本地工作。我完成了材质、角色、环境、灯光、装扮、VFX/TechArt、3D 等，Emilio 将完成所有动画、蒙皮和技术动画（用 Grogu 测试新郎、alembics 等）。

技术动画

我的技术动画方面有点“有限”。我可以做索具，但我没有太多的脚本专业知识，所以为了自我意识，我选择使用mGear作为索具框架。

mGear，除此之外，还允许我结合引导组件来创建各种索具。与手动操纵所有东西相比，这种操纵角色、道具或任何东西的方式不那么乏味，而且更加健壮和明智。

最重要的是，mGear 在游戏中完全友好。对于这个项目，就像我做的其他任何事情一样，我将关节作为主要变形器，因此很容易导出到 fbx 并进入虚幻。蒙皮影响最多为每个顶点 4 个骨骼。

通常，道具大多是 FK 装备，设置和动画都非常简单。

我使用 Maya 游戏导出器将所有角色、道具和模拟导出到 .fbx。这个工作流程正确设置是一个关键的节省时间。考虑到我们确实从内容创建者包到 Unreal 迭代了大量时间。

布料模拟、头发和物理

动画完成后，我使用 nCloth 来模拟 Mandalorian 的斗篷。添加了 Nucleus 和场解算器以创建正确的模拟以及相机视图。然后我将其导出为 Alembic 并将其导入为 Unreal 中的几何缓存。

对于 Tie-Fighter 向下电缆模拟，我使用动态曲线和样条 IK 骨骼与 Nucleus 节点相结合，为它们添加风和湍流。

Grogu 的头发是作为修饰资产导入 Unreal 的 Alembic。虚幻几乎可以为您完成一切。只需导入它并将其绑定到骨架。

X翼炸毁

我使用 Maya 的 Bullet Physics Solver 来模拟 X-Wing 爆炸。一旦模型被打破并设置动画，我就选择了这些部分并对其应用了一个主动刚体。我将运动学关键帧设置为通道盒中的动态属性以开始模拟片段，使用偏移量来延迟模拟并将片段连接在一起。我添加了一个与船相撞的实心球体，剩下的就是物理和惯性。